В Калининграде в Год Германии всем поклонникам кино и музыки предложили открыть неизвестную страницу истории немецкого кинематографа.
В рамках Международного фестиваля экспериментальной музыки и саунд арта Sound around Kaliningrad-2013 состоится спецпоказ немого фильма «С утра до полуночи». Озвучит картину немецкий диджей D’dread.
В Калининграде в Год Германии всем поклонникам кино и музыки предложили открыть неизвестную страницу истории немецкого кинематографа.
В рамках Международного фестиваля экспериментальной музыки и саунд арта Sound around Kaliningrad-2013 состоится спецпоказ немого фильма «С утра до полуночи». Озвучит картину немецкий диджей D’dread.
Созданная в 1920 году картина Карлхайнца Мартина «С утра до полуночи» — один из первых фильмов эпохи немецкого экспрессионизма, забытый шедевр, открытый историками кино лишь в середине 60-х годов прошлого века в Японии.
Судьба этой ленты уникальна. Пьеса Георга Кайзера, которая легла в основу сценария, с успехом шла в немецких театрах, но вот снятую по ней необычную картину прокатчики в свое время проигнорировали, и на экранах Германии она так и не появилась. Во время Второй мировой войны все копии фильма сгорели. На протяжении почти 20 лет лента считалась утраченной. Однако в 1962 году в одном из кинотеатров Токио была случайно обнаружена прокатная копия «С утра до полуночи». Впоследствии оказалось, что единственной страной, где в 1920-х годах прокатывался немецкий фильм, была именно Япония.
Мероприятие в Калининграде состоится 6 июня, в 20 часов. Язык – немецкий, c русскими субтитрами.
Киноведам эта находка позволила сделать множество открытий. Как оказалось, все то, что они знали о немецком экспрессионизме, о кино Германии 20-х годов, об эстетике фильма ужасов, требует серьезной корректуры. «С утра до полуночи» — это не фильм «света и тени», не предвестник жанра «хоррор», а чистая графика, лишенная изысканных световых и оптических искажений. Это экранизация пьесы об искуплении, психологическая драма, закамуфлированная под эксцентричный триллер, фильм, расширяющий границы экранной эстетики экспрессионизма.
«С утра до полуночи» мог выйти на широкие экраны в тот же год, что и «Кабинет доктора Калигари» Роберта Вине – фильм, который до сих в учебниках по истории кино называют первым экспериментом в стилистике экспрессионизма. Однако социальное послание ленты Карлахайнца Мартина было бы глубже и актуальнее. После Первой мировой войны расслоение в немецком обществе достигло небывалых пределов, и случай с кражей денег, легший в основу сюжета, имел вполне очевидные причины. Что же касается эстетики, программное требование художника-экспрессиониста Германа Варма «фильм должен стать графикой» воплощено в фильме «С утра до полуночи» гораздо сильнее, чем у того же Вине.
Карлхайнц Мартин – театральный режиссер-экспрессионист, успешно ставивший пьесы Георга Кайзера в самых крупных театрах Берлина. В истории немецкого кино 20-х годов сложно отыскать столь гармоничное внедрение театральной эстетики в экранное повествование.
Кассир, живущий в маленьком немецком городке, крадет деньги из банка, чтобы помочь прекрасной незнакомке. Эта кража означает для него не просто возможность внезапно разбогатеть: это попытка самоутверждения и освобождения от унылого существования банковского клерка. Герой бежит из родного города в столицу и ищет утешения поочередно в политике, спорте, любви и религии. Осознание содеянного приходит позднее. Постепенно он начинает понимать, что деньги – лишь пыль, застилающая людям глаза. Иллюзия свободы оборачивается бессмысленным жертвоприношением.
Источник: kaliningradlive.com