Режиссер Борис Хлебников в беседе с корр. ИТАР-ТАСС пояснил, что он пытается донести до общества своим фильмом «Долгая счастливая жизнь», участвующем в основной программе 63-го Берлинского кинофестиваля, рассказал о влиянии музыки на его творчество, спросе на российские фильмы на Западе, а также о своей оценке современного отечественного кинематографа.
— Расскажите, о чем ваш фильм в глобальном смысле? Какой в нем посыл?
Режиссер Борис Хлебников в беседе с корр. ИТАР-ТАСС пояснил, что он пытается донести до общества своим фильмом «Долгая счастливая жизнь», участвующем в основной программе 63-го Берлинского кинофестиваля, рассказал о влиянии музыки на его творчество, спросе на российские фильмы на Западе, а также о своей оценке современного отечественного кинематографа.
— Расскажите, о чем ваш фильм в глобальном смысле? Какой в нем посыл?
— Если вкратце, то этот фильм о времени, которое при определенных обстоятельствах может сделать из приличного человека преступника. Допустим, есть некий бизнесмен, пенсионер, мать, у них отобрали бизнес, не заплатили пенсию. Этот человек пытается найти правду и довольно глупо идет в полицию, в администрацию, а там его еще больше запутывают. И человек в состоянии исступления идет на прямой конфликт и в худшем случае стреляет из ружья. У него появляется ощущение, что ты нигде не можешь найти правды. Это состояние, когда абсолютно нормальный человек становится преступником в глазах всех».
— Вы сами признавались, что эти реалии очень хорошо понятны российскому зрителю, но как теперь этот посыл донести до западного зрителя? — Понятия не имею, чего они увидят, завтра посмотрю. Вообще, глупо было об этом думать, когда снимаешь кино. Понравилось — хорошо, не понравилось — тоже здорово.
— Рискнете оценить шансы на победу, учитывая такое разное восприятие проблемы в России и на Западе?
— Не рискну предположить. — Для вас сейчас главное — участие? — Да, это хорошо для будущего проката. Понимаете, я даже не рассчитывал, что буду участвовать в Берлинале. В любом случае, здорово, что так получилось.
— Ваш фильм называется «Долгая счастливая жизнь», именно такое же название носит 21-й студийный альбом российской группы «Гражданская оборона». Ранее вы говорили о прямой связи этих названий. Какое влияние на ваше творчество оказывает музыка этого коллектива?
— Она оказывает сильное влияние. Мне кажется, что в ней присутствует некая энергия, которая очень важна для фильмов. Построение ритма, стихов и музыки — все это используется в кино интересным образом.
— Нашло ли это реальное отражение в ваших фильмах? Хлебников: Это проявляется во многом. Многое в моем творчестве сделано с ощущением мировоззрения Егора Летова /солист группы, годы жизни 1964 — 2008 гг — прим. корр. /. Есть у меня какой-то диалог с его творчеством.
Корр. ИТАР-ТАСС: Связан ли посыл вашего фильма, который вы описали на примере отчаявшегося найти правду человека, с безысходностью в песнях Летова.
Хлебников: Я не слышал ни одной его песни, которая была бы пропитана безысходностью. Мне кажется, они все пропитаны радостью к жизни. Для меня все его творчество наполнено необыкновенной радостью. Но я много людей встречал для которых его песни депрессивны.
Корр. ИТАР-ТАСС: Бытует мнение, что хорошее российское фестивальное кино должно быть обязательно о неурядицах, которыми живет российская глубинка. Зачастую, это темные беспросветные фильмы. Почему не снимают российское фестивальное кино о чем-нибудь светлом и добром?
Хлебников: Во-первых, на такие фильмы нет спроса. Россия до сих пор воспринимается в Европе как чудная страна, где живут какие-то экзотические люди, где должны произойти пугающие истории. У нас застопорилось успешное фестивальное кино на Тарковском, на историях, в которых показывают какую-то странную пугающую необыкновенную жизнь. С одной стороны, это штамп европейских фестивалей, с другой стороны, таков имидж России на данный момент.
Корр. ИТАР-ТАСС: Хотели бы вы в будущем попробовать нарушить этот порядок вещей, изменить имидж в лучшую сторону посредством кино?
Хлебников: Не думаю, что это интересная задача. Мне кажется, надо делать кино, которое нравится. Имидж не сам должен улучшиться. Изменится отношение к России, начнет приезжать много туристов, Москва станет международным городом, и тогда отношение будет другое, и фильмы другие станут.
Корр. ИТАР-ТАСС: Какие советы вы можете дать нашим молодым режиссерам, которые заканчивают вузы? Что им нужно сделать, чтобы «выстрелить»? С чего начинать?
Хлебников: Необходимо заниматься самообразованием, быть наблюдательным к жизни вокруг, к другой неизвестной жизни. Нужно не стараться сразу найти деньги у продюсеров. Берите камеру и начинайте снимать, поскольку сейчас это элементарно сделать.
Корр. ИТАР-ТАСС: В каком состоянии находится наш нынешний кинематограф, прогрессирует ли он или находится в упадке?
Хлебников: Мне кажется, что его не было почти 10 лет /имеются в виду 90-е года — прим. корр. /. Не было проката, производства, и он умер — по профессиям, по интересу к себе. Сейчас прошло не так много времени, чтобы говорить о нем как о чем-то сформировавшемся. Он сейчас в поиске самоидентификации. О нем можно судить как об обществе — если есть очень богатые люди и очень бедные, то что-то здесь не так. Если есть средний класс, то все хорошо. Так и в кинематографе — есть либо очень дорогие фильмы, либо снятый за копейки арт-хаус, направленный на фестивали, а какой-то стабильной прослойки фильмов со средним бюджетом пока просто нет.
Антон Долгунов
Источник: itar-tass.com