Отбросив ложное ханжество, стоит признать: большинство мужчин хотят Монику Беллуччи, но даже не представляют, хороша она в постели или же бревно бревном. С барышнями, впрочем, та же история. Вряд ли хоть одна из них задумывается о том, как пахнет изо рта у Джонни Деппа и не жмот ли он, если дело дойдет до оплаты счета в ресторане. В этом, собственно, и кроется одна из главных и вечных проблем человечества: все хотят, чтобы было красиво, но никого не волнует, насколько это самое «красиво» пригодно для многократного употребления…
Отбросив ложное ханжество, стоит признать: большинство мужчин хотят Монику Беллуччи, но даже не представляют, хороша она в постели или же бревно бревном. С барышнями, впрочем, та же история. Вряд ли хоть одна из них задумывается о том, как пахнет изо рта у Джонни Деппа и не жмот ли он, если дело дойдет до оплаты счета в ресторане. В этом, собственно, и кроется одна из главных и вечных проблем человечества: все хотят, чтобы было красиво, но никого не волнует, насколько это самое «красиво» пригодно для многократного употребления…
Отбросив ложное ханжество, стоит
Все, что было написано выше, не вступительная статья к очередной работе Фрейда, а вполне себе актуальные мысли о современном кинематографе. Ему ведь не чуждо ничто людское! Есть фильмы красивые, а есть хорошие. «Что тебе нужно, — пел Виктор Цой, — выбирай!» Но выбирать иногда не хочется.
Стивен Спилберг всегда считался пионером. Понятно, что обозначенный когнитивный диссонанс волновал многих его предшественников, но именно он стал первым, кто на полном серьезе попытался совместить картинку и смысл, апогеем чего и стали «Приключения Тинтина».
«Мы начали там, где остановился Джеймс Кэмерон со своим „Аватаром“ — обмолвился Спилберг в одном из интервью, породив настоящее цунами из разговоров о технических новшествах „Тинтина“, всех этих performance capture, гибриде актерской игры и мультипликации, пятичасовой работе над каждым кадром бригады аниматоров, использовании опыта и мозгов Роберта Земекиса, некогда перевернувшего представление об экранной картинке своим „Полярным экспрессом“.
Однако за всеми этими сухими и мало что говорящими простому обывателю словами теряется главное — легенда и философия, которая для Спилберга не менее важна. «Тинтин» — это ведь история, причем куда более древняя, чем все Супермены с Бэтменами вместе взятые.
Начало 40-х прошлого века — великое время, золотой век кинематографа и не только. Именно тогда, в 1941-м, выходит альбом-комикс Эрже о приключениях чубастого пацана-репортера, без устали колесящего по миру в поисках сюжетов и приключения на свою… м-да… голову. Одна часть за другой: «Краб с золотыми клешнями», «Тайна „Единорога“, „Сокровища Кровавого Рэкхема“. Настоящий прорыв, чего уж там! Невероятная популярность по обе стороны океана! Мог ли юный Спилберг пропустить такое? Конечно, нет!
А уж когда в 1981 году одно из французских изданий сравнило с приключениями Тинтина его новый фильм «Индиана Джонс. В поисках утраченного ковчега», старая любовь вспыхнула с новой силой. Причем, взаимная. Известный факт: незадолго до своей смерти Эрже заявил, что только Стивен и способен достойно экранизировать его творение.
Результат предсказуем: в 1983 году Спилберг приобрел права на экранизацию и даже пригласил на одну из главных ролей Джека Николсона, но… не сложилось. Возможно, это и к лучшему: картонные спецэффекты того времени могли убить всю идею, вызывая сейчас разве что снисходительную улыбку.
Впрочем, все могло бы сложиться совсем иначе и значительно позже, когда бы не Питер Джексон, с которым Спилберг поделился своими планами, получив взамен от режиссера «Властелина колец» более чем дельный совет — попробовать себя в анимации, ибо лишь она одна и способна в полной мере передать дух комикса.
Дело оставалось за сценарием, но тут уже работа закипела в полную силу. Сюжеты трех альбомов о Тинтине были дистиллированы в историю, в которой нашлось место всему: поискам сокровищ, штормам и песчаным бурям, Европе и Северной Африке, земле, морю и воздуху, марроканским красотам, наводнениям и засухам, танкам на городских улицах, мотогонкам и прочих красивостям, сменяющим одна другую под музыку оскароносного Джона Уильямса, некогда уже раскрасившего нотами «Список Шиндлера», «Поймай меня, если сможешь», «Спасти рядового Райана», «Терминал» и прочие голливудские блокбастеры.
И вот здесь стоит вернуться в начало. К той самой проблеме, тому самому диссонансу и тому самому вопросу: сделал ли Стивен Спилберг «Монику Беллуччи» или кое-что покруче и почеловечнее?
Мнения критиков разделяются. Режиссера уже успели обвинить в том, что, излишне увлекшись визуальными эффектами, он родил на свет мало сочетающихся друг с другом персонажей, излишне прорисованных и карикатурных, чтобы вызывать эмоции. Однако поживем — увидим. Одно можно сказать со всей определенностью: выбор Спилберг сделал правильный. Тинтин куда человечнее и обаятельнее всех прочих героев комиксов от Капитана Америка до Роcсомахи, а стилизованная под нуар анимация куда приятнее для глаз, чем мертвый блеск адамантовых когтей. Так что, если следовать все той же аналогии, даже если общаться с ним во второй раз и не захочется, первый оставит более чем приятные воспоминания. А это уже немало.
Источник: style.rbc.ru