В течение довольно долгого
времени в жизни ММКФ существовал пункт, по которому Московский кинофестиваль мало
чем отличался от своих именитых собратьев, — это церемонии открытия и закрытия.
Строились они тогда по принципу «ничего лишнего»: представили фильмы и жюри в
начале и наградили участников конкурса в конце. В меру строго, торжественно и
со вкусом.
Затем, видимо ради момента развлекательности на посту режиссера церемоний
В течение довольно долгого
времени в жизни ММКФ существовал пункт, по которому Московский кинофестиваль мало
чем отличался от своих именитых собратьев, — это церемонии открытия и закрытия.
Строились они тогда по принципу «ничего лишнего»: представили фильмы и жюри в
начале и наградили участников конкурса в конце. В меру строго, торжественно и
со вкусом.
Затем, видимо ради момента развлекательности на посту режиссера церемоний
Алексея Аграновича сменил постановщик ледовых шоу на Первом Феликс Михайлов. И церемония расцвела всеми цветами радуги российского шоубиза. А доверив на
закрытии 35-го ММКФ роль ведущего Александру Олешко, Михайлов окончательно
определился с форматом: мероприятие стало разительно походить на корпоратив.
Прорыв за пределы
корпоративной эстетики случился в этот субботней вечер дважды. Первый раз,
когда Никита Михалков вживую запел «Я шагаю по Москве», будто продолжив сцену
из знаменитого фильма, которому исполняется 50 лет. А потом
приветствовал присутствовавших в зале Ирину Мирошниченко и Галину Польских,
оператора Вадима Юсова и режиссера Георгия Данелия, которого, по словам
Михалкова, он, что бы ни думали злопыхатели, считает своим учителем в кино и в жизни.
Завершил эту сцену огромный, неформальный, действительно красивый букет ромашек,
преподнесенный Михалковым Данелии.
И еще один по-человечески
трогательный, при всей своей торжественности, момент возник, когда спецприз фестиваля
«Верю! К. С. Станиславский» вручали Ксении Раппопорт.
Обычно эта награда достается
иностранным звездам — как бы в благодарность за то, что почтили своим присутствием
фестиваль. И, поскольку в качестве фильма закрытия был выбран «Распутин», подозрения,
что именно исполнитель главной роли станет обладателем «Верю!», не могли не
возникнуть. При всем уважении к таланту Депардье-актера это был бы явный
перебор. По счастью, фестивалю хватило ума и такта от него воздержаться.
А Ксения Раппопорт, заявившая
в начале своей благодарственной речи, что этот приз — даже слишком большая
честь для нее, нашла и правильные слова, и правильную интонацию, чтобы принять награду
с достоинством и изяществом.
Во всем остальном корпоратив 35-го
ММКФ цвел пышным цветом. Назвав знаменитого российского режиссера, председателя
жюри документального конкурса Сергея Дворцевого Дворецким (в телеверсии этот
момент был аккуратно отрезан) Александр Олешко сначала долго оправдывался, что «здесь слишком темно и ничего не видно», а в дальнейшем опасался произносить вообще
какие-либо имена, кроме хорошо знакомых — Михалков и Гармаш.
Предосторожность эта не была излишней:
почти все призы ММКФ достались не европейцам, и поди выговори без запинки Чон
Ёнхен (корейский режиссер, получивший «Серебряного Георгия» за фильм
«Ливанские эмоции») или Эрдем Тепегез (турецкий режиссер, лауреат «Золотого
Георгия» за фильм «Частица»).
«Роль» Константина
Лопушанского, на победу которой ставили многие критики, осталась вообще без
наград. Даже актерский «Серебряный Святой Георгий» достался не звезде этой
картины Максиму Суханову, а сыгравшему Иуду в одноименном российском фильме
Алексею Шевченкову.
Самого актера на церемонии не было, и на сцену поднялся
режиссер этой картины, сын продюсера Татьяны Воронецкой, в высшей степени
раскрепощенный молодой человек, к которому ММКФ явно питает слабость (два года
назад его дебют «Багги» удостоился здесь специального упоминания жюри конкурса
«Перспективы»).
В какой-то момент ведение, по
уже сложившейся на 35-м ММКФ традиции, передали красавице Софии Аржаковской, сыгравшей в фильме «Белый лебедь», автором сценария и продюсером которого стал ее
супруг, успешный российский бизнесмен и общественный деятель
Сергей Веремеенко. Решив, по ее собственному признанию, заручиться помощью
«настоящих звезд», Аржаковская пригласила на сцену Хрюшу и Степашу, вне
телевизионного экрана почему-то растерявших все свое обаяние, в общем — понеслось!
Так что, когда, уже в финале
церемонии, поднявшаяся на сцену съемочная группа фильма «Распутин» не
досчиталась в своем составе исполнителя главной роли, это воспринималось почти как
должное. Хотя еще днем, на пресс-конференции, Депардье пребывал в
прекрасной форме и отличном настроении.
— Ну, у него тут много дел, много квартир,
— пытался объяснить отсутствие кино-Распутина Александра Олешко.
— Я знаю, он где-то здесь, —
всматривался в зал театра «Россия» (бывший кинотеатр «Пушкинский») исполнитель роли
Феликса Юсупова Филипп Янковский.
Но Депардье не было — Мединский
был, Михалков был, а новоиспеченный гражданин РФ — как испарился. То ли
обиделся, что не ему вручили «Верю», то ли не понравилось, что фильм в российской
версии сократили почти в два раза, то ли просто решил, что, поучаствовав в
пресс-конференции, свой долг исполнил.
С самим фильмом «Распутин»
тоже много загадочного. Например, Ираклий Квирикадзе был представлен публике в
качестве «режиссера российской версии». Но «режиссер» — это, как известно, человек,
который, по меньшей мере, кричит команды «Мотор!» и «Стоп! Снято!».
Квирикадзе, судя по всему,
ничего подобного не кричал (команды на площадке отдавала Жозе Дайан, известный режиссер
сериалов), зато перемонтировал французский вариант, даже написав для этого
новый сценарий, а также заказал новую музыку: в российской версии
композитором стал Энри Лолашвили.
В большинстве случаев правило
«короткий фильм лучше, чем затянутый» действует безотказно. Но в изложении
Квирикадзе история длинною в десятилетие — от появления Распутина в Петербурге в
1904 году до его убийства в 1914-м — несется таким галопом, что трудно
рассмотреть не только детали, но и лица, не говоря уже о характерах.
И это жаль,
потому что в фильме, помимо французских звезд, Депардье и Ардан, заняты превосходные
российские актеры: Ксения Раппопорт, Анна Михалкова, Юлия Снигирь, Владимир
Машков, Филипп Янковский, Константин Хабенский, Данила Козловский.
Но понять в этой версии, чем,
например, в истории с Распутиным роль Марии Головиной (Раппопорт) отличается от
той, что сыграла Анна Вырубова (Анна Михалкова), решительно невозможно. Совершенно
«зарезаны» персонажи Хабенского и Снигирь (оба играют помощников Распутина).
Более других повезло Филиппу
Янковскому — Феликсу Юсупову: ему оставлено несколько важных сцен, сыгранных,
кстати, прекрасно. Но понятно, что история взаимоотношений Распутина, принявшего на себя роль жертвы, и его палача гораздо более захватывающа
и драматична, чем показано в фильме.
В «Распутине» все это похоже
даже не на комикс, а на журнал «Мурзилка» — правда, с невеселыми картинками. И когда в финале, уже отравленный, много раз застреленный и сброшенный в реку
Распутин вдруг открывает в воде глаза, это отсылает зрителя к зомби-трэшу про
войну миров, с которого начался фестиваль. Хорошо, что ММКФ, поставив в
программу 360 фильмов, в отличие от зрителей, не растерялся в этом изобилии, и
нашел-таки свою тему.
Источник: izvestia.ru