Выходец из Одессы, Мулляр приехал в Москву в 1929 году. Официальная художественная критика не признавала его, обвиняя в том, что он «деформирует образ советского человека». В то же время он получал государственные заказы на изображение крупнейших политических деятелей СССР, ему доверяли расписывать первые станции московского метро, которые строились в 1930-40-е годы, оформлять музеи.
Выходец из Одессы, Мулляр приехал в Москву в 1929 году. Официальная художественная критика не признавала его, обвиняя в том, что он «деформирует образ советского человека». В то же время он получал государственные заказы на изображение крупнейших политических деятелей СССР, ему доверяли расписывать первые станции московского метро, которые строились в 1930-40-е годы, оформлять музеи.
Мулляру посчастливилось писать выдающихся деятелей отечественной литературы и искусства: поэтов Бориса Пастернака и Исаака Бродского, Анну Ахматову и Марину Цветаеву, одного из наиболее известных советских театральных режиссеров Всеволода Мейерхольда. Более пяти лет Мулляр близко общался с Мейерхольдом, и тот неоднократно позировал молодому художнику.
Файтель Мулляр был частым гостем в театре Мейерхольда, наблюдал за ходом репетиций, рисовал. Его работы нередко создавались в темном зале, при свете рампы, и, по мнению искусствоведов, именно это повлияло на формирование своеобразной палитры художника, наполнило его картины какой-то непостижимой магией, которая как нельзя лучше передает театральную атмосферу.
В театре Мейерхольда на одной из репетиций Мулляр познакомился с создателем легендарного фильма «Броненосец Потемкин» Сергеем Эйзенштейном, который тогда работал над декорациями для одного из спектаклей. «С Эйзенштейном у нас сразу же возникла взаимная симпатия, — вспоминал художник. — Сергей показал мне свои рисунки, блестящие, надо сказать. Я осмелился показать ему свои. И вдруг он мне говорит: „До сих пор меня никто не писал, я ни к кому на удочку не попадался, а вот на этот раз соглашусь“. Так в моем творчестве появилось несколько портретов этого великого художника, настоящего новатора, открывшего советскому кинематографу окно в мир».
Ему же принадлежат графические портреты автора «Доктора Живаго» Бориса Пастернака, созданные задолго до опалы. Про эти работы говорят, что в них художник запечатлел предчувствие судьбы Пастернака.
Именно в доме-музее Марины Цветаевой хранится большая коллекция картин Файтеля Мулляра. В экспозицию нынешней выставки вошли полотна, которые ранее никогда не выставлялись. Но есть среди них и одна хорошо известная картина, написанная после встречи художника с Мариной Цветаевой.
Любовь к поэзии Марины Цветаевой сопровождала его долгие годы — с того момента, как Мулляр впервые прочел её стихи. Бытует легенда, что в 1923 году художник пошел в книжную лавку за тетрадями и увидел там цветаевский сборник «Вёрсты». Тогда Файтель не мог купить эту книжку и просто украл ее. Когда Марина Цветаева приехала из Франции в Россию в 1939 году, поэт Семен Липкин ей сказал: «Есть в Москве художник, который вас украл!»
После той памятной для него встречи в 1940-м году он написал портрет Цветаевой, который теперь встречает посетителей ее дома-музея.
Файтель Мулляр прожил целый век и ушел из жизни в прошлом году. Выставка в доме-музее Марины Цветаевой завершается 14 февраля.
Источник: rus.ruvr.ru