«100 сезонов чудес» — так оценивают жители Екатеринбурга историю одного из самых посещаемых театров своего города, который, кстати, входит в число лучших музыкальных коллективов России. Выставке, посвященной театру, тоже дали название «100 сезонов чудес». Директор театрального музея Наталья Ветрова в интервью «Голосу России» сказала, что считает первым чудом само строительство здания оперы:
«100 сезонов чудес» — так оценивают жители Екатеринбурга историю одного из самых посещаемых театров своего города, который, кстати, входит в число лучших музыкальных коллективов России. Выставке, посвященной театру, тоже дали название «100 сезонов чудес». Директор театрального музея Наталья Ветрова в интервью «Голосу России» сказала, что считает первым чудом само строительство здания оперы:
«Представьте себе: в небольшом уездном городке, где не было ни водопровода, ни трамвая, ни университета, а большинство строений было деревянными, на площади с прозаическим названием „Дровяная“ появился величественный красавец, ошеломляющий своими размерами. Он назывался „Новый городской театр“. А жители его прозвали „белым лебедем“».
Городские власти выделили треть годового бюджета на постройку этого здания, спроектированного по типу Венской оперы. Возможно, поэтому в Екатеринбурге рождались артисты, способные своим искусством украсить и венскую, и другие мировые сцены: здесь начинали карьеру певцы Лемешев и Козловский, Архипова и Штоколов, дирижер Евгений Колобов и режиссер Александр Титель.
С именами Колобова и Тителя связан «золотой век» театра — рубеж 70-80-х годов. Тогда труппа буквально сразила Москву, привезя на гастроли постановку оперы Верди «Сила судьбы». А потом театр из Свердловска — так назывался в советские годы Екатеринбург — производил фурор постановками опер современных композиторов: так появились спектакли «Петр Первый», «Пророк». В музыкальных кругах возник даже устойчивый термин — «свердловский феномен». Нынешний директор театра Андрей Шишкин в интервью «Голосу России» признался:
«Я надеюсь, что грядущее поколение сможет назвать и наше время золотым. Мне кажется, мы демонстрируем, что, с одной стороны, есть некий базис, фундамент, который строится на классике. С другой стороны, мы — современный театр с новациями».
Новации к 100-летнему юбилею доверили продемонстрировать «старому знакомому» — режиссеру Александру Тителю, сейчас работающему в Москве. И он остановился на русской классике — опере Мусоргского «Борис Годунов». Народ и царь, борьба за власть, интриги царедворцев, муки совести самодержца — всё это темы вечные, их можно интерпретировать и в исторической плоскости, и в проекции на современность. Александр Титель выбрал современный ракурс, назвав свой спектакль антиутопией про нашу жизнь. В интервью «Голосу России» он добавил:
«Много сюжетов в оперной классике связано с давним временем. И встает вопрос, что важнее — буква или дух сочинения? Обязательно ли быть привязанным к 16 или 18 веку, к костюмам, которые мы знаем только по картинкам. Это же не музей. Это же театр. Он должен, главное, давать живые и убедительные образы, заставлять волноваться, трепетать. И ради этого, мне кажется, можно пожертвовать и костюмом, и антуражем».
Постановка, открывшая «второе столетие театра», показала, что Екатеринбургский театр оперы и балета не теряет свои позиции в культуре России.
Источник: rus.ruvr.ru