Международный балетный приз Benois de la Danse, не зря претендует на звание балетного Оскара. Проходит он под патронажем не только Европейского Культурного Парламента, но и ЮНЕСКО, и его вручение по традиции происходит на исторической сцене Большого театра в первый день одноименного двухдневного фестиваля.
Международный балетный приз Benois de la Danse, не зря претендует на звание балетного Оскара. Проходит он под патронажем не только Европейского Культурного Парламента, но и ЮНЕСКО, и его вручение по традиции происходит на исторической сцене Большого театра в первый день одноименного двухдневного фестиваля.
В жюри конкурса под бессменным председательством Юрия Григоровича входят именитые хореографы, танцовщики с международной репутацией, и директора известных балетных трупп. Они то и выдвигают на приз номинантов — как правило, своих протеже, солистов руководимых ими компаний. Именно поэтому этот «балетный Оскар», далек от объективности, но все же предоставляет возможность разглядеть мировые тенденции в области хореографии и увидеть модные новинки сезона.
А то, что на «балетном Оскаре» решения принимаются зачастую не из художественных, а из чисто политических соображений красноречиво продемонстрировало присуждение приза в мужских номинациях. Ни по форме, ни по танцу не был, к примеру, идеален в черном па-де-де из ноймайеровской «Дамы с камелиями» призер Бенуа Албан Лендорф (Датский королевский балет). Наряду с ним объявленный лауреатом и выдвинутый за партию Дезире из «Спящей красавицы» Вадим Мунтагиров (Английский национальный балет), хотя и смотрелся в этой партии достойно, но не шел ни в какое сравнение с представляющим Большой Владиславом Лантратовым. Несмотря на то, что танец Лантратова — Солора в адажио из III акта балета «Баядерка» — отличался мужественной красотой, и стал лучшим из показанных на концерте, танцовщика жюри «забраковало» уже во второй раз (на прошлом Бенуа Лантратов выдвигался за партию Базиля в «Дон Кихоте»). Оно и понятно — не могут же все призы уйти в Большой. Потому как ещё одна его представительница — Ольга Смирнова, всего второй сезон работающая в театре, признана лучшей балериной и получила Бенуа за россыпь партий. На вручении она не присутствовала, но её работы известны и награду следует воспринимать как аванс, выданный балерине на будущее.
Мэтью Голдинг и Анна Цыганкова из Национального балета Нидерландов, выдвинутые на «Бенуа» как танцовщики, приза не получили, но отлично смотрелись, представляя работы лауреатов среди хореографов: «Золушку» модного английского балетмейстера Кристофера Уилдона и «Вариации для двух пар» 80— летнего патриарха европейской хореографии Ханса Ван Манена. На фоне столь опытных призеров блекло и неинтересно выглядели работы совсем юных хореографов: «Год кролика» Джастина Пека и «Жар-птица»Джорджа Уильямсона.
Хореографические тенденции продемонстрировал благотворительный гала-концерт «Звезды Бенуа де ла Данс — лауреаты разных лет». Тенденции таковы: во-первых, балет сближается со спортом и цирком, а во-вторых, с поэтическим словом. Воплощением первой стал балет на трех человек Рассела Малифанта «Прерванное падение», поставленный на Сильвии Гиллем, и впервые доверенный на пробу другой исполнительнице — тоже нынешней номинантке Екатерине Петиной из Баварского балета. Балет «ни о чем», поставлен в излюбленной Малифантом манере «контактной импровизации» и довольно затянут: голые трюки со связками между ними.
«Поэзию в балете» воплощали номера без единой музыкальной ноты. Только поэтический ритм, слово и танец. Под отрывки из «Поэмы о разрушении Лиссабона» Вольтера номер поставил Кристал Пайт, а вольтеровское слово в танце воплотил очень пластичный чернокожий танцовщик Жермен Спайви. Более изощренным и насыщенным юмором оказался номер знаменитого дуэта хореографов, нынешних руководителей Нидерландского театра танца Пола Лайтфута и его жены Соль Леон на стихи Гертруды Стайн. Поэтическая тенденция в балете не нова — она активно разрабатывалась ещё Бежаром в 60-е годы, и отсылает нас в эпоху Ронсара и поэтов «Плеяды», которая предшествовала рождению первых балетных спектаклей XVI века.
Насыщенным едва уловимыми поэтическими интонациями и щемящей нежностью, готовой от танцовщиков перелиться в зрительный зал, оказался и проникновенный дуэт одного из лучших современных европейских хореографов Дэвида Доусона на музыку Баха «Миллионы поцелуев на моей коже», открывший благотворительный гала. А закрывал его отрывок из балета британского классика Фредерика Аштона «Маргарита и Арман» исполненный носителями утонченного английского стиля Томарой Рохо и Сергеем Полуниным. Последний никогда не выдвигался и ещё не был обладателем «балетного Оскара», но тончайший психологизм, передаваемый этим артистом в каждой позе, и в каждом движении его танца, и без всяких Оскаров делает его главной балетной звездой нового времени.
Источник: mk.ru