Как вам пришла в голову идея сделать фильм со Светлаковым и Верой Брежневой?
Как вам пришла в голову идея сделать фильм со Светлаковым и Верой Брежневой?
Понимаете, когда работаешь для зрителя, ты ставишь себя на его место и думаешь, чего бы он хотел. В случае с Джунглями мы выбрали приключения, как в книжках про индейцев. Джеймс Фенимор Купер был такой писатель. Наша задача состояла в том, чтобы вырвать людей из повседневной среды обитания и перенести их туда, куда не ступала нога человека. Только что ты сидел в офисе с начальником и вот уже на необитаемом острове. Это такое мальчишеское приключение. Сначала мы даже думали, что у героев должны быть дети, что это должна быть семейная история, новые Дети капитана Гранта. Детское кино такого формата ушло с экранов. Есть Дети шпионов, но это другое. И потом такую аудиторию очень трудно просчитать. Дети не очень любят смотреть про детей, им интереснее про взрослых, которые ведут себя по-детски. Так что Джунгли скорее для зрителей, уже вступивших в романтический возраст. Зрителям, которым уже интересны отношения он-она, туземцы-белые, кто кого съест.
Много думаете о зрителе?
Мы только о нем и думаем.
А на его месте видите кого себя?
Себя в последнюю очередь. Я неправильный зритель. Моя задача как режиссера заключается в том, что меня вообще не должно быть в кадре: ни запаха, ни звука. Кто этот фильм снял Войтинский? Петров? неважно! Может быть, Карандашвили? И это для меня высшая похвала, потому что кино снимается не про режиссера и не для режиссера, хотя высоколобое большинство думает иначе. На самом деле кино это то, что происходит со зрителями, когда они сидят в зале и испытывают эмоции. Вот я не знаю, что сейчас с Афишей творится, но несколько лет назад, когда мы с женой ее читали, нам было понятно: если Афиша фильм хвалит, на него можно не ходить; если ругает значит, фильм хороший. Мы даже специально смотрели вот этому фильму поставили двойку, значит пойдем на него, стоящее кино. Мне часто вообще нравятся фильмы, которые ничего не собирают.
То есть нравятся вам не только лидеры бокс-офиса?
Да, но когда я делаю кино, я должен чувствовать и думать, как зритель, а не как частное лицо, которому что-то там нравится или не нравится.
Если Афиша фильм хвалит, на него можно не ходить; если ругает значит, фильм хороший
Этому можно научиться?
О, человек даже может научиться менять свои вкусы. Я, когда работал композитором, мне приходилось много ходить по клубам, и однажды я понял, что ничего не понимаю в современной музыке. Я-то вышел из рока, а тут я ходил и слушал бочку, которая делала так: бум-бум-бум. И я думал боже мой, неужели я совсем потерял слух? И у меня в какой-то момент случилось что-то вроде перерождения: я прилетел в Москву, пошел в музыкальный магазин, сказал дайте все самое модное, что есть и стал слушать все подряд. Часами. Пытался понять. И так постепенно понял, что в этой музыке тоже можно найти вопросы и ответы. Даже стал писать такую музыку.
Вы имели отношение к успешным российским музыкальным проектам Тату, Звери, а Рому Зверя в интервью Афише 2005 года назвали Пушкиным и Моцартом современности. До сих пор так считаете?
Пушкин это тот, кого ты не чувствуешь. Пушкин это отсутствующий автор. А Рома говорит на языке, который понятен. Главное чтобы тебя поняли. В кино то же самое.
А насколько важно что именно поняли?
Это и есть суть кино что сказать. В отличие, например, от музыки. Интерес к популярной музыке появляется у человека одновременно с интересом к противоположному полу, и пока человек находится в поисках партнера, интерес к музыке не угасает. Как правило, после тридцати мы этого партнера находим то есть происходит событие, ради которого эта музыка так долго звучала. Что бы ты ни вкладывал в песню она всегда об этом. А кино решает другие задачи. Прежде всего воспитательные. И делает это очень интересным методом выдает себя за действительность. Театр, кино, литература моделирующие виды деятельности, они предлагают модель жизни. От них требуется, чтобы они были похожи на жизнь. Театр имеет плюс: там играют живые люди, но он ограничен рамками сцены. Книга опосредована интеллектом это минус, потому что ты должен понять то, что в ней написано. Кино имеет все плюсы: ты видишь Анджелину Джоли или Веру Брежневу крупным планом в 3D, как будто они стоят с тобой рядом.
Только что за 10 минут вы тут выдали определение искусства, кино, литературы. Не боитесь, что будете выглядеть глупо?
Дело ли мне до того, как я выгляжу? Моя задача разобраться во всем этом, пока у меня есть время. Я это делаю даже не ради себя, а ради детей, которые будут жить в будущем, ради своих в том числе. Я очень рациональный человек, и поэтому хочу, чтобы мир справился с вызовом, который ему брошен. Мы команда, которая летит сквозь холодный неприветливый космос.
Пушкин это отсутствующий автор. А Рома Зверь говорит на понятном людям языке
А вам не кажется странным главный конфликт фильма Джунгли выбор между работой и семьей?
Проблема отношения к работе должна решаться в производственном фильме. В данном случае фильм о том, что семья важнее работы. Это сложный выбор, цепочка выборов. Я понимаю, вы скажете: это глупость, а жить на что?
Вы снимаете фильмы не для горстки критиков, а для миллионов, и понимаете, что своим кино влияете на окружающую реальность. Не страшно?
В самую точку вопрос задали! С меня семь потов сходит, когда мы принимаем решение. Обычно сижу и думаю: надо снять смешное кино! черт, тогда оно будет ненастоящее! люди скажут, что это фейк! нет, давайте снимем пожестче! тогда женщинам не понравится… И вот ты все время выбираешь между аморалкой правдой и моралкойнеправдой.
Кому принадлежала идея шести рукопожатий в Елках?
Я уже не помню. Кто-то прислал из зрителей.
Вы думали о том, что фильм Елки это символ новой российской государственности?
Не думал. Я, как и все в нашей стране, чувствую ответственность за свое государство. Поэтому когда Медведев с Путиным снова поменялись местами, я, честно говоря, вскипел, даже на митинг первый пошел. Но Елки на тот момент уже были сняты. Сейчас я понимаю, что был не прав.
Когда вскипели или когда Елки снимали?
Когда вскипел. У нас президент абсолютно соответствует народу. Народ ему доверяет, как это ни смешно. Люди доверяют проворовавшейся, низкопробной власти и это проблема в первую очередь самих людей.
И эту власть вы показываете с мандарином и новогодней елкой?
Да, а как мы можем изменить сознание людей? Только когда люди сами осознают, с какой властью они имеет дело, что-то может измениться. В Елках у меня не было задачи объяснять народу, что он дерьмо.
Может, проще тогда власть было просто не трогать? Зачем снимать то, во что сам не веришь?
Ну да, я согласен, это моя была идея поставить в фильм новогоднюю речь президента мне казалось, что это интересная зацепка. Мы очень волновались, разрешат ли нам снимать Медведева, записать живой звук, и когда мы, наконец, его записали, то были просто счастливы. Снять его, конечно, не удалось, но мы взяли видео старого Нового года и наложили на него новый звук, чуть-чуть подтянули артикуляцию.
В новогодних фильмах чудо, как правило, связано с Санта-Клаусом или Дедом Морозом. А у вас с президентом.
Наверное, сработало мое сознание гражданина России, для которого президент Санта-Клаус. Или северный олень.
Джунгли ведь тоже должны были выйти в прокат в новогодний уик-энд?
Нам очень хотелось выйти под Новый год, хотелось праздника, но мы сделали мужественный шаг и отступили на две недели. Смешно бороться с Хоббитом.
Сработало мое сознание гражданина России, для которого президент Санта-Клаус. Или северный олень
Почему вы, кстати, расстались с Тимуром Бекмамбетовым?
У него свои цели. Свои личные интересы он связывает с Америкой, а здесь хочет развернуть масштабное производство. Тимур склонен к конным атакам, ему как режиссеру сложно отделаться от своих амбиций. А мы действуем по-другому. Одну Черную молнию мы три года ждали. Вообще мы сейчас хотим увеличить сроки подготовительного периода на полгода, чтобы поднимать качество сценариев.
Вы довольны Джунглями?
Никогда нельзя быть довольным. Всегда много ошибок.
Не мешает вам отсутствие профессиональных навыков?
Есть такое дело, но я себя успокаиваю тем, что если бы у меня была профессия режиссера, я бы хуже видел стратегические продюсерские вещи, которые вижу сейчас. Насколько я плохой режиссер, настолько я хороший продюсер. Потому что я все время ищу в себе зрителя. А фокус-группы вообще мое любимое занятие. Я их обожаю.
И как, работает?
Да, мы все делаем так, как говорят фокус-группы. Если хотите, фокус-группы нами помыкают, они нас унижают (Смеется). На монтаже Джунглей у нас была одна очень серьезная проблема с хронометражем фильм был длиннее на двадцать минут, чем следовало. В середине было много батальных сцен, и Сельянов сказал, что это плохо. Мы долго выясняли отношения. Вообще он на площадке и в студии очень либеральный человек, но тут ударил кулаком по столу. В итоге мы созвали четыре фокус-группы, и все они сказали, что середина дерьмо. У нас была системная ошибка, мы хотели соединить Светлакова-комика и Светлакова-драматического героя. Это интересная, но сложная задача — посмотрим, что получилось.
Планируете вторую часть Джунглей?
Да, про сокровища. Только нам для этого нужен опытный сценарист.
У вас никогда не было желания снять кино, в котором бы присутствовал Войтинский-автор?
Зачем? Это тщеславие, гордыня. С чего вдруг я буду высказываться? У меня есть пушка, а я вдруг пойду стрелять из пистолета?
Но есть же снайперская винтовка, она и на войне пригодится.
Я стреляю не на меткость, а на громкость… А потом вдруг моя исповедь сделает людей хуже?
А какие фильмы вам самому нравятся?
Блокбастеры американские поражают.
Майкл Бэй?
Темный рыцарь. Я плачу, когда его смотрю.
Как вам удается рассказывать миллионам, как им надо жить?
Я не выбираю темы фильмов. Меня нет. Меня не существует.
Источник: afisha.ru