Берлинале каждый год открывает сезон главных европейских кинофестивалей, но последние лет десять по составу конкурсной программы он неизменно проигрывал своим конкурентам из «большой тройки» — Канну и Венеции. В Берлине могли вместо гуманитарной помощи выдать «Серебряного медведя» непрофессиональной актрисе из Африки, наградить главным призом медитативную картину из Турции, на которой спали не только журналисты, но и некоторые члены жюри, или, например, объявить «открытием года» какого-нибудь дебютанта из Латинской Америки, о котором к следующему фестивалю все благополучно забывали.
Берлинале каждый год открывает сезон главных европейских кинофестивалей, но последние лет десять по составу конкурсной программы он неизменно проигрывал своим конкурентам из «большой тройки» — Канну и Венеции. В Берлине могли вместо гуманитарной помощи выдать «Серебряного медведя» непрофессиональной актрисе из Африки, наградить главным призом медитативную картину из Турции, на которой спали не только журналисты, но и некоторые члены жюри, или, например, объявить «открытием года» какого-нибудь дебютанта из Латинской Америки, о котором к следующему фестивалю все благополучно забывали.
Берлинале каждый год открывает сезон главных европейских кинофестивалей, но последние лет
Так дела обстояли до года нынешнего, когда берлинские отборщики вдруг вспомнили о том, что их главная задача — не коллекционирование политических манифестов и не поиски нуждающихся гениев в странах «третьего мира», а отбор хорошего кино — вне зависимости от страны производства, имени постановщика и его ангажированности. Впервые за много лет у программы Берлинале нет «полюсов», «волн» и «направлений», в ней просто собраны картины, о которых действительно хочется говорить.
Сделано во Франции — показано в Германии
Заманить в зимний Берлин удалось даже тех режиссеров, которые негласно считаются членами «каннского пула». Фестивальное жюри в этом году возглавит гонконгский постановщик Вонг Кар-Вай («Любовное настроение», «2046»). На открытии покажут его новую ленту «Великие мастера» — эпическую драму о мастере китайских боевых искусств Ип Мане, наставнике самого Брюса Ли. Главную мужскую роль в картине исполнил любимый актер Кар-Вая Тони Люн Чу Вай, а главную женскую — сделавшая карьеру в Голливуде китаянка Чжан Цзыи.
Изменил Каннскому фестивалю в этом году и француз Брюно Дюмон, которого его соотечественники то освистывают, то возводят на пьедестал как самого бескомпромиссного и жесткого из французских режиссеров. В конкурс Берлинале вошла его картина «Камилла Клодель 1915» — драма о музе скульптора Огюста Родена и сестре поэта Поля Клоделя, которая последние 30 лет своей жизни провела в психиатрической клинике.
Еще один любимец Канна, кореец Хон Сан-Су, везет в Берлин свой новый фильм «Ничья дочь Хайвон» о сложной личной жизни юной студентки из Сеула. Американец Гас Ван Сент представит «Землю обетованную» с Мэттом Деймоном и Фрэнсис Макдорманд — историю о борьбе жителей маленького городка с агентами крупной газовой корпорации.
Задолго до начала фестиваля одним из главных претендентов на «Золотого медведя» начали называть австрийца Ульриха Зайдля, задумавшего и осуществившего масштабную трилогию «Рай». В первом фильме «Рай: Любовь», показанном в Канне, Зайдль препарировал сексуальную жизнь дам бальзаковского возраста, во втором — «Рай: Вера», премьера которого состоялась в Венеции, — расправлялся с религией как опиумом для народа. Берлину достался самый лакомый кусок — финальная часть «Рай: Надежда», действие которой происходит в спортивном лагере для подростков с избыточным весом.
Еще на церемонии открытия фестиваля случилась неожиданная вещь. Директор Дитер Косслик, беседуя с ведущей Анке Энгельке, вдруг заявил, что в зале присутствует много людей из России — например, его друг Александр. «Товарищ!» — по-русски прокричал Косслик куда-то в темноту. Установленные в зале прожекторы тут же осветили радостное лицо Роднянского. Больше никто из гостей Берлинале такого почетного упоминания почему-то не удостоился. Берлинале входит в штопор
Однако своего пика состязание Берлинского фестиваля с Каннским в этом году, очевидно, достигнет в тот момент, когда жюри придется выбирать лучшую актрису. В трех французских конкурсных фильмах снялись три королевы французского кино. Камиллу Клодель у Брюно Дюмона сыграла Жюльет Бинош, в «Монахине» Гийома Никлу, экранизации одноименного романа Дени Дидро, снялась Изабель Юппер, а главной звездой фильма Эммануэль Берко «Она уезжает» стала неувядающая Катрин Денев. Шансы всех прочих претенденток на «Серебряного медведя» на этом фоне кажутся минимальными.
Берлинские загадки
Сразу три картины ведут борьбу за звание главной интриги фестиваля. Первая — «Закрытый занавес» иранца Джафара Панахи.
Само появление этой ленты в конкурсе Берлинале — уже сенсация: в 2010 году иранские власти выдали опальному режиссеру, принимавшему участие в акциях оппозиции, 20-летний запрет на профессию. Панахи умудрился нарушить его уже дважды. Сначала на Каннский фестиваль на USB-диске, спрятанном в булочку, тайно провезли «Это не фильм» — документальный видеодневник сидящего под домашним арестом постановщика с подробным описанием задуманной, но так и не оконченной картины. И вот теперь в Берлин попал «Закрытый занавес» — история о двух нарушителях законов шариата, мужчине и женщине, которые оказываются запертыми в одном доме и наблюдают за внешним миром через оконную занавеску. Детали съемок фильма пока не разглашаются, но, вероятнее всего, по раскадровкам и сценарию Панахи его снял второй режиссер-соавтор, указанный в титрах.
Вопреки внешним обстоятельствам все-таки появилась на свет и «Темная кровь» Георга Слюйзера. Фильм был почти готов еще в 1993 году, но за 11 дней до окончания съемок исполнитель главной роли Ривер Феникс скончался от передозировки наркотиков, а весь отснятый материал был конфискован страховой компанией. Спустя 20 лет режиссер вернул пленки себе и, собрав деньги в интернете по методу краудфандинга, доделал картину, заменив недостающие сцены дикторским текстом.
Наконец, третий кандидат — «Перед полуночью» Ричарда Линклейтера, очередная часть романтической саги о любви американца и француженки, начатой фильмами «Перед рассветом» (1995) и «Перед закатом» (2004).
Интрига тут заключается в том, что Линклейтеру и актерам и соавторам сценария Жюли Дельпи и Итану Хоуку уже дважды удалось не просто разыграть тончайшую любовную историю, в которой герои встречаются лишь на день раз в девять лет, но и уловить дыхание времени, превращающего их из беззаботных энергичных студентов в разочарованных и уставших взрослых. Какие метаморфозы ждут уже 40-летних персонажей, узнаем совсем скоро.
«Темная лошадка»
Россию в берлинском конкурсе представляет фильм Бориса Хлебникова «Долгая счастливая жизнь».
Это вольный ремейк классического голливудского вестерна «Ровно в полдень», но все события перенесены в современную Россию. Главный герой — живущий на Кольском полуострове фермер, которого начинают «прессовать» представители власти, мечтающие о том, чтобы он продал свою землю.
Обычно к середине февраля в столицу Германии уже приходит весна, но в этом году столбик термометра не поднимается даже до нуля, а весь город завален снегом. И вот перед этой группой экипированных будто для работы на полярной станции людей позируют воздушные создания в тонких вечерних платьях, с голыми ногами и плечами, у которых при каждом выдохе изо рта идет пар. Картина душераздирающая. Приговоренные к жизни
Три года назад друг, соратник и бывший соавтор Бориса Хлебникова Алексей Попогребский увез из Берлина сразу трех «Серебряных медведей» за фильм «Как я провел этим летом». Производством «Долгой счастливой жизни» занималась та же студия «Коктебель», а снял картину Хлебникова оператор Павел Костомаров, на счету которого был один из тех «медведей».
В параллельной фестивальной программе «Форум» будет показана еще одна российская лента — «За Маркса…» Светланы Басковой, производственная драма о попытках работников вымышленного завода создать независимый профсоюз. Любопытно, что оба отобранных на Берлинале фильма фиксируют символическое исчезновение: в одном случае — рабочих, в другом — крестьян. Современному российскому кино по-прежнему лучшего всего удается изображение деструкции, гибели старых явлений. А вот картин о том, что идет им на смену, как не было, так и нет.
Источник: chaskor.ru