Главный редактор российского «журнала для подключенных» Webplanet.ru Алексей Андреев предпочитает, чтобы его называли Лехой, и именно так подписывает свои авторские колонки. Это не позерство и не пиар, а определенное фонетическое пристрастие господина Андреева. Лехе нравится работать со словами на множестве интернет-ресурсов и в собственных книгах, а словам нравится, как с ними работает Леха.
Главный редактор российского «журнала для подключенных» Webplanet.ru Алексей Андреев предпочитает, чтобы его называли Лехой, и именно так подписывает свои авторские колонки. Это не позерство и не пиар, а определенное фонетическое пристрастие господина Андреева. Лехе нравится работать со словами на множестве интернет-ресурсов и в собственных книгах, а словам нравится, как с ними работает Леха.
В интервью «Голосу России» Леха Андреев рассказывает о «худле» и «худловарах», опаутинивании человечества и правильном воспитании детей в эпоху Интернета.
— Я прочитала о Вас в Википедии: по образованию — математик, по жизни — писатель и сетевой стартапер, а по профессии — редактор сетевого издания. Как одному человеку удается объять необъятное?
— У меня много разных интересов. Я искренне завидую людям, у которых есть какая-то одна профессия и они всю жизнь долбятся в одно направление. Мне наскучивает одно и то же, поэтому я всегда делаю разные проекты. Так меня по жизни и мотает: то поэзия, то наука.
— Известно, что Вы учились не только в России, но в США, в Западной Вирджинии. По какой специальности?
— Я поехал туда, занимаясь диссертацией о клеточных автоматах — высокопараллельных вычислительных структурах — после того, как защитил диплом на эту тему на матмехе ЛГУ. Но компьютерный департамент университета Западной Вирджинии не интересовался такими сложными штуками. Они там занимались только что родившимся Вебом — осваивали гранты на разработку интернет-конференций и других сервисов. Тогда только-только появился первый браузер Mosaic, и все это было очень модно.
А мне это оказалось скучным занятием, и я предпочел изучать совсем не технические вещи — литературный английский язык и японскую поэзию. Через два года я благополучно вернулся в Россию и пошел работать в ресторан официантом. Это очень удобная работа для человека, который сменил имидж ученого на имидж поэта. Она совсем не загружала голову, поэтому я до сих пор с радостью вспоминаю ту работу. Но через четыре месяца меня из ресторана выгнали, и мне, к сожалению, пришлось заниматься Интернетом.
— Занявшись этим «с сожалением», Вы тем не менее стали одним из первых стартаперов Рунета. Какими были ваши первые проекты?
— Я начал с личных, некоммерческих стартапов. В 1997 году запустил сайт «Лягушатник» для любителей японской поэзии хайку, который потом трансформировался в Haiku.ru. Другой проект того времени, «РадиоНет» — первая попытка озвучить немой Рунет. Это был не просто подкаст, как сейчас многие делают, а серьезная работа в студии в паре со звукорежиссером. Звук был сильно упакованный, зато его можно было слушать через обычные телефонные модемы. В передачах «РадиоНета» выступали поэты и яркие интернет-деятели того времени, например, Тема Лебедев и Миша Вербицкий, которых тогда многие читали, но не слышали. Были интервью с молодыми рок-группами и голоса уже умерших людей, таких как Эрнст Хемингуэй или Виктор Кривулин.
— Раз Вы начали с поэзии, давайте продолжим эту тему. Интересно, какими душевными качествами и типом мышления должен обладать человек, пишущий хайку?
— В России немногие понимают, что такое хайку, потому что вокруг этой поэзии создан ореол загадочности. А это всего лишь народная поэзия. В нашей литературе многие стихи начинаются с природного зачина, как, например, у Есенина: «Клен ты мой, опавший, клен заледенелый, что стоишь, согнувшись, под метелью белой» — а потом переходят на личность главного героя. Японцы начинали с таких же народных песен, а потом оставили только природный зачин — образ, который должен вызывать чувство, без объяснения этого чувства словами. Никто не говорит «одиночество» или «неразделенная любовь», а просто идет картинка: «Жаркая летняя ночь, как долго звонит телефон в доме соседа». И сразу возникает ощущение, но без тупых ярлыков.
В хайку нет мистики, и люди начинают это понимать, если им правильно объяснить. По сути, хайку — это чистые наблюдения без лишней рефлексии, как у репортера или фотографа. Для меня это даже стало сокращенной формой записи образов, которые в дальнейшем я использовал в других произведениях.
— Кстати, о произведениях… Вы известны как футуролог и писатель, пишущий под псевдонимом Мерси Шелли. В честь кого Вы себя так назвали?
— Это был виртуальный персонаж, который в 90-е годы очень веселился в российском Интернете. Я придумал виртуальную девушку Мэри Шелли и от ее имени выступал в сетевой среде, в которой тогда было очень мало женщин, а мужчины были очень такие академичные и вежливые. Так что мой виртуал был четко рассчитанной противоположностью — Мери Шелли была умная, резкая, хамоватая и жила в пафосном Лондоне.
В 1997 году в Рунете случился первый бум блогеров, которые назывались тогда веб-обозревателями и что-то ежедневно писали в Интернете. Поэтому сначала Мери Шелли сделала обзор этих обозревателей, красиво приложив их всех по очереди, а на следующий день проснулась знаменитой. Причем более знаменитой, чем я. Я открывал у себя на компе два окна чата, и, беседуя с каким-нибудь деятелем Рунета, предлагал прислать ему свои стихи. Он ссылался на занятость, и в это же время активно флиртовал в другом окне с Мэри, назначал ей свидания и просил дать почитать что-нибудь еще из ее творчества.
Потом я создал для Мэри мужа — Перси Шелли, и еще ряд персонажей попроще. На основе опыта этих игр и был написан роман «Паутина». В Интернете он опубликован под авторством Мэри и Перси Шелли. Но когда роман печатали, все эти виртуальные игры уже закончились, а бумажные читатели вообще не знали об этих играх и могли перепутать моих Шелли с реальными английскими Шелли. Так что я решил «склеить» авторов. Так и получился псевдоним Мерси Шелли.
— А сколько у Вас книг?
— На данный момент — три. «Паутина» и двухтомник «2048» изданы бумажными книжками, а третий роман «Худловары» пока только в Интернете. В издательстве «Эксмо» его хотели напечатать, но в последний момент испугались, потому что там сказано много нелицеприятных вещей в адрес русской «фантастической» тусовки. «Худловары» — это мемуары о том, как я жил во всех формах «худла», то есть «художественной литературы» в Интернете. Как мы с Антоном Носиком открывали в 1999 году проекты Gazeta.ru и Lenta.ru, или как делался первый сетевой конкурс литературы «Тенета», где был создан виртуальный Стругацкий, который два часа отвечал на вопросы журналистов и никто не заметил подвоха. Есть забавные истории о русских поэтических тусовках, о рекламе и об искусстве сочинять бизнес-планы, что в России тоже является формой литературы.
— Романы «Паутина» и «2048», судя по названиям — это из области фантастики?
— Да, это фантастические произведения. Оба романа — о том, как мир будет захвачен Интернетом. Действие «Путины», написанной в 1998 году, происходит в 2018 году. Его главный герой создает виртуальных личностей на основе литературных героев — и это оказывается неожиданной защитой от рекламно-шпионских систем, которые собирают через Сеть персональную информацию, наши интересы и вкусы, и моделируют поведение людей на основе этих данных. Собственно, это главный прогноз романа, который сбылся. Сетевые порталы уже сегодня выполняют функцию «большого брата», подсовывая пользователям рекламу на основе поведенческого таргетинга.
Роман «2048» — про более далекое будущее. С одной стороны, он перекликается с «1984» Оруэлла, а с другой, своим названием сигнализирует о критическом размере кластера компьютерной памяти. Это история нескольких людей, которые живут в полностью опаутиненном мире и пытаются из него выбраться. При этом они делают открытия, невероятные для их мира. Например, один из героев — сценарист, создающий цифровые сны «дремли», которые смотрят с помощью «дремодема». И вдруг ему снится совершенно обычный, очень яркий сон, безо всяких девайсов. Для него это — подрыв его профессии, но в то же время нечто очень правильное. Так и остальные герои ищут собственные выходы из системы, которая программирует их будущее.
Продолжение следует…
Источник: rus.ruvr.ru