И до сих пор внятных результатов нет. Но точку в этом затянувшемся споре ставить пора, хотя бы из уважения к замечательному музею, который в этом году отмечает 100-летие.
Началось открытое обсуждение архитектурной концепции развития музея — это последняя фаза, рассчитанная на две недели. И к апрелю, надеется руководство, «глас народа» позволит, наконец, подвести итоги и начать создание «музейного городка».
И до сих пор внятных результатов нет. Но точку в этом затянувшемся споре ставить пора, хотя бы из уважения к замечательному музею, который в этом году отмечает 100-летие.
Началось открытое обсуждение архитектурной концепции развития музея — это последняя фаза, рассчитанная на две недели. И к апрелю, надеется руководство, «глас народа» позволит, наконец, подвести итоги и начать создание «музейного городка».
Сама же идея создания музейного городка вокруг основного исторического здания возникла… сто лет назад, у основателя музея Ивана Цветаева. Он предвидел, что собрание скульптурных слепков с мировых шедевров — то, с чего он начинал, будет дополняться коллекциями живописи, графики, декоративно-прикладного искусства. И настанет время, когда псевдоантичное здание архитектора Романа Клейна, построенное специально для музея, станет маловато. Так и произошло. Сегодня из семисот тысяч экспонатов, среди которых одна из лучших в мире коллекций импрессионистов, в этом здании могут экспонироваться не более 9%.
Собственно говоря, музейный городок уже начал складываться после того, как пушкинскому музею передали несколько соседних старинных строений, в которых после реставрации уже работают «Музей личных коллекций», «Галерея искусств XIX-XX веков» и детский центр «Мусейон». Но до сих пор нет концертного зала, в котором можно было бы проводить традиционный для пушкинского музея музыкальный фестиваль «Декабрьские вечера». Нет и просторного депозитария с условиями для открытого хранения, а какой без этого современный музей…
Проект архитектурного развития Музея имени Пушкина был разработан выдающимся архитектором Норманном Фостером. Британский лорд предложил в самом «сердце» старой Москвы возвести экстравагантное здание, которое защитники старины тут же окрестили «трилистником». Директор Музея Ирина Антонова, тем не менее, отстаивает именно этот проект.
«Фостер много работает именно в музейной архитектуре, — аргументирует Ирина Антонова. — Он умеет вписываться в старые здания и сочетать их. Этому пример, который приводится как образец, Британский музей. Сейчас Фостер уже построил интересный проект, связав старое здание Вашингтонской национальной галереи с новым».
Возвращаясь к московскому проекту Фостера, Ирина Антонова говорит: «В небольших пространствах он показал виртуозную работу вписывания в старый квартал. Современные здания ничуть не испортят исторического района, потому что современный город — это не резервация, застывшая раз и навсегда. Современный город имеет право на развитие. В нем должны появляться здания. Здесь вопрос качества архитектуры».
Вряд ли стоит сомневаться в качестве архитектуры, предлагаемой одним из лидеров мирового зодчества. Ради московского проекта Норманн Фостер даже выступил в несвойственной ему роли, замечает главный архитектор столицы Александр Кузьмин:
«Мы все хорошо знаем архитектуру Норманна Фостера, который привык быть „дирижером“ или „первой скрипкой“. А здесь он, наверное, „надломил“ себя и согласился делать архитектуру второго плана. Архитектуру, которая уступает дорогу тому, что было до него. То есть условно, тандем основателей музея Клейна-Цветаева — главный по отношению к нынешнему тандему Фостер-Антонова».
Источник: rus.ruvr.ru