Впервые в Беларуси в Камерном зале им. Л.П. Александровской Национального академического Большого театра оперы и балета Республики Беларусь (НАБТ) 7 и 10 июня – премьеры опер «Директор театра» Вольфганга Амадея Моцарта и «Сначала музыка, потом слова» Антонио Сальери.
Как сообщили корреспонденту агентства «Минск-Новости» в театре, художник-постановщик спектаклей – Александр Боричевский. В постановках заняты солисты и стажеры оперной труппы театра.
Впервые в Беларуси в Камерном зале им. Л.П. Александровской Национального академического Большого театра оперы и балета Республики Беларусь (НАБТ) 7 и 10 июня – премьеры опер «Директор театра» Вольфганга Амадея Моцарта и «Сначала музыка, потом слова» Антонио Сальери.
Как сообщили корреспонденту агентства «Минск-Новости» в театре, художник-постановщик спектаклей – Александр Боричевский. В постановках заняты солисты и стажеры оперной труппы театра.
Магической нитью истории связаны имена Моцарта и Сальери: современников, музыкантов, композиторов. Однако судьба распорядилась так, что первый в представлении потомков остался светлым гением, а другой – завистником, терзаемым мрачными страстями. Между тем при жизни оба композитора никогда не были врагами, каждый из них был известен и авторитетен в музыкальном мире, причем Сальери – значительно больше Моцарта. Это не мешало им вступать в творческие состязания, которые способствовали рождению настоящих музыкальных шедевров.
В летописи этих опер – грандиозный праздник, устроенный в Вене в 1786 году императором Йозефом II, оперное соревнование между ведущими венскими композиторами, одновременная работа над сюжетами из закулисного мира оперы, приглашение лучших оперных трупп того времени – немецкой для Моцарта и итальянской для Сальери, а также одновременное исполнение премьер в разных концах Оранжереи императорского дворца Шенбрунн. По итогам состязания 1786 года победил Сальери. Кому по замыслу постановщиков – дирижера Ивана Костяхина и режиссера Натальи Кузьменковой – посчастливится через 227 лет, решат результаты голосования минских зрителей.
Напомним, давняя легенда связывает имя Моцарта с именем Сальери как предполагаемого убийцы гения. В России благодаря маленькой трагедии Пушкина «Моцарт и Сальери», положенной на музыку Н. Римским-Корсаковым, имя Сальери стало нарицательным для обозначения завистливой посредственности. Легенда о причастности Сальери к смерти Моцарта имеет хождение и в некоторых других странах, чему свидетельство – пьеса Питера Шеффера «Амадей» и основанный на ней одноименный фильм Милоша Формана (1984).
Однако на родине композитора не подозревали о существовании этой легенды, пока в Италию на гастроли не приехал английский театр с пьесой Шеффера. Именно эта пьеса, вызвавшая негодование в Италии, побудила Миланскую консерваторию инициировать процесс над композитором по обвинению в убийстве Моцарта.
В мае 1997 года суд, заседавший в главном зале миланского Дворца юстиции, заслушав свидетелей обвинения и защиты (исследователей жизни и творчества Моцарта и Сальери, а также врачей), вынес оправдательный приговор: не убивал.
Источник: minsknews.by