Артхаус работает на имя.
Мнение, что артхаусное кино обречено на коммерческий провал, в корне неверно. «Кино не для всех» начинает приносить прибыли, но спустя десятилетия после премьеры.
Артхаус работает на имя.
Мнение, что артхаусное кино обречено на коммерческий провал, в корне неверно. «Кино не для всех» начинает приносить прибыли, но спустя десятилетия после премьеры.
В индустриях массового и арт-кинематографа совершенно разные механизмы заработка, вызванные различными целевыми аудиториями и культурой потребления кинопродукта. «Мейнстрим приносит большие прибыли в кинотеатрах, но распространяется у нас в основном на пиратских DVD. Создатели артхауса окупают ленты на лицензионной DVD-продукции, существенная часть которой экспортируется в Европу», — говорит арт-режиссер и продюсер Дмитрий Фролов (режиссер фильма «Клоунада Даниила Хармса»). Жизненный цикл арт-кино также сильно отличается от продукта мейнстрима и, по словам генерального директора «Никола-фильм» Игоря Каленова, напоминает расходящиеся круги от брошенного в воду камня. «Первая волна — ограниченный кинопрокат, который в большинстве случаев принесет не более 10% от вложенных средств, вторая — выпуск лицензионных DVD, продажа которых в течение нескольких лет может полностью окупить фильм, третья волна — прокат в специализированных арт-кинотеатрах», — объясняет продюсер.
По-быстрому
По мнению директора фестиваля «ДебоширФильм-Чистые грезы» Михаила Васильева, процесс окупаемости интеллектуального кино можно ускорить до года-полутора, если его прокатом начнут заниматься крупные компании. «У нас не существует общероссийской системы проката арт-кинематографа, несмотря на то что интеллектуальное кино модно и востребовано практически везде. Поскольку арт-кино изначально низкорентабельное, заниматься его прокатом как основным бизнесом никто не станет. Однако крупные прокатчики вполне могут позволить себе это в качестве хобби: такая работа отнимет довольно много времени, но убытков не принесет», — считает Дмитрий Фролов.
«Крупные мультиплексы также могли бы позволить себе отдать один зал под артхаус. Это кино востребовано, особенно среди молодежи, и прокатчик бы точно не потерял в прибылях», — добавляет Игорь Каленов.
Успешные петербургские кинопродюсеры Сергей Сельянов («Жмурки», «Брат-2»), Игорь Каленов («Полумгла», «Солнце»), Дмитрий Месхиев («Поцелуй бабочки») пришли в массовое кино из артхауса, который по причине относительной дешевизны был основным занятием отечественных кинематографистов в начале 1990-х гг. Игорь Каленов прославился картиной «Два капитана-2», Сельянов снял «Духов день» и «Время печали еще не пришло» с Юрием Шевчуком и Петром Мамоновым, а Месхиев экранизировал роман Анатолия Мариенгофа «Циники». Именно эти фильмы превратили имена их создателей в бренды.
Игорь Каленов, генеральный директор «Никола-фильм», увидел свет в окно большого кино благодаря участию в продюсировании и съемках таких артхаусных фильмов, как «Полумгла», «Солнце», «Чеховские мотивы».
Факты
— $5 тыс. собрал в прокате фильм «Итальянец». Бюджет фильма — около $1 млн.
— Тридцатикратную прибыль принес создателям к/ф «Пыль», участник Каннского фестиваля — 2006.
— 15 лет продолжает приносить прибыли к/ф «Два капитана-2».