Ванесса Мэй (Vanessa Mae) часто бывает с концертами в России: как правило, два-три раза в год. При этом неизменно собирает аншлаги, не делая в музыке, если задуматься, ничего особенного, кроме успешных компиляций. Декабрьский концерт исполнительницы в Crocus City Hall не сопровождался большой рекламой и на фоне политических событий и новых музыкальных открытий должен был пройти незамеченным. Тем не менее, Ванесса собрала полный шеститысячный зал, даже несмотря на стоимость билетов, доходивших до одиннадцати тысяч рублей. Есть какая-то магия у этого имени, сделанного еще двадцать лет назад и не отпускающего публику до сих пор.
Ванесса Мэй (Vanessa Mae) часто бывает с концертами в России: как правило, два-три раза в год. При этом неизменно собирает аншлаги, не делая в музыке, если задуматься, ничего особенного, кроме успешных компиляций. Декабрьский концерт исполнительницы в Crocus City Hall не сопровождался большой рекламой и на фоне политических событий и новых музыкальных открытий должен был пройти незамеченным. Тем не менее, Ванесса собрала полный шеститысячный зал, даже несмотря на стоимость билетов, доходивших до одиннадцати тысяч рублей. Есть какая-то магия у этого имени, сделанного еще двадцать лет назад и не отпускающего публику до сих пор.
Ванесса Мэй (Vanessa Mae) часто бывает с концертами в России: как правило, два-три раза в год. При этом неизменно собирает аншлаги, н
Начавшийся с сорокаминутным опозданием концерт открыла давняя, навеянная восточными мотивами, композиция «Yantra», в которой участвует хор. После исполнения этой композиции солисты покинули свои места в центральной части сцены, оставив на двухъярусном подиуме инструменталистов и прославленную Ванессу Мэй. Тот же прием был использован в начале второго отделения: хор оттенил вокальными партиями не менее известную «I Feel Love» и был отпущен.
Второй по счету (а по сути, первой, с учетом потребности не держать хор впустую) Ванесса виртуозно и, как всегда для себя, легко сыграла вариацию на тему романса «Очи Черные», после чего подошла к микрофону и объяснилась с публикой. Автобус, перевозивший музыкантов, около пяти-шести вечера потерял направление движения и отвез артистов совсем в другую сторону, в результате чего слетел по времени и саунд-чек, и начало концерта. Московская публика отреагировала на извинения холодно, и вообще до перерыва вела себя очень настороженно, была скупа на аплодисменты.
Излюбленные техно-обработки классических произведений, которые сделали скрипачку знаменитой, были представлены в количестве двух штук, к немалому удовольствию вашего корреспондента. К тому же, они постоянно чередовались с современной музыкой, — такая живая драматургия концерта помогала держать слушателя «на крючке».
«Red Hot» была исполнена Ванессой вполне в духе установленной традиции. «Aurora» — единственная мелодия Ванессы Мэй с легко узнаваемым мотивом — однозначно понравилась всем. Музыканты работали на ней с особым настроением, статичные обычно звукооператоры заметно оживились, стали активно жестикулировать и передавать друг другу одобрительные жесты, а зрители, кажется, начали оттаивать. В московским исполнении Aurora невероятным образом сочетались прямая жесткая фанковая подача бенда и оркестра с протяжными продолжительными пассажами солистки.
В «Summer Haze» скрипачка забралась на самые верхние ноты, отчего родилось чувство пронзительности и незащищенности. В традиционных студийных записях этой композиции такого эффекта нет, и, возможно, он не нужен в столь интенсивной окраске.
Относительно новая пьесы «Art Of War», давшая название нынешнему туру, действительно ощутимо передает напряженное витание в воздухе войны, ее трагедию и надежду на просветление и мир. «Art of War» эклектична, в ней есть интересные африканские ритмы, хотя описывать компоненты свойственного Ванессе фьюжн — неблагодарная задача: там есть, пожалуй, все от современных музыкальных течений, за исключением разве что хип-хопа и рэпа.
У Ванессы Мэй минималистичное оформление сцены, несложные световые эффекты и тематические световые панно на заднике сцены. «Storm» позволил продемонстрировать все возможности запланированного светового спектакля. На сцене разразился дождь, летали молнии, свет неожиданно гас и вспыхивал снова. Этот шторм сопровождался бешеными аплодисментами публики, и на этом месте концерта можно было облегченно выдохнуть: Ванеса Мэй растопила лед, впоследствии аплодисменты уже не стихали.
К прозвучавшей ближе к концу второго отделения «Contradanza» подключились все силы бэнда и оркестра, композиция получилась насыщенной, но Мэй заглушали на протяжении всей пьесы, во что трудно поверить, имея в виду необычайную активность скрипачки.
По красоте и мощи звука «Contradanza» можно назвать высшей точкой в состоявшемся концерте. После нее Ванесса с басистом представили блок рок-композиций, для чего исполнительнице потребовалось перенастроить электрическую скрипку, что вызвало трехминутную «пустоту» и нервные посвистывания некоторых зрителей. Затрудняемся определить, какие оригинальные мелодии легли в основу заключительного блока «Hocus Pocus», но с удовольствием и восхищением констатируем, что это был чистейший рок, смягченный мелодизмом, так свойственным Ванессе Мэй.
Она так хороша собой с ее невероятной азиатской красотой и точеной фигуркой, что могла бы ничего не делать, а просто выразительно стоять и сиять, — этого было бы достаточно, чтобы зрители завороженно не могли отвести глаз. Но Ванесса Мэй, благодаря хорошей школе, труду и воспитанию, еще и играть умеет!
Источник: zvuki.ru