Фотография: Рей Тамэрра/Getty Images
Вместе с записями Ил-Пи (который в значительной степени спродюсировал R. A. P. Music) и Эзопа Рока альбом Киллер Майка составил в прошлом году внушительную трилогию в области злого рэпа
Автор
Фотография: Рей Тамэрра/Getty Images
Вместе с записями Ил-Пи (который в значительной степени спродюсировал R. A. P. Music) и Эзопа Рока альбом Киллер Майка составил в прошлом году внушительную трилогию в области злого рэпа
Автор
Большой черный мужчина из Атланты, впервые засветившийся в самом начале 2000-х и с тех пор демонстрировавший стабильность и класс в деле производства южного хип-хопа; участник второй генерации творческого объединения рэперов с юга США Dunegon Family; верный друг дуэта OutKast, особенно Биг Боя. На предыдущих своих пластинках Киллер Майк делал классический южный хип-хоп, каким он был до Гуччи Мейна и Ваки Флоки Флейма: динамичный ритм, тугой бас, постоянно убегающая куда-то вперед читка, хуки из соула и госпела, плохая дикция. В прошлом году Майк внезапно записался с белым продюсером и MC из Бруклина Ил-Пи, выступающим в жанре научно-фантастического индустриального бум-бэпа, и немедленно вышел со вторых ролей на передний план: их совместная пластинка R. A. P. Music стала одним из определяющих событий в хип-хопе за последний год.
Песня OutKast Whole World, в которой поучаствовал Киллер Майк, в свое время заслужила даже Грэмми
Сюжет
На R. A. P. Music канонический южный рэпер-толстяк, читавший про секс, тачки, биг пимпин, кокаин и беззаботную при наличии пушки и пачки долларов, разумеется, жизнь в Атланте, срывается на злой и бескомпромиссный политизированный хип-хоп, поносит всех подряд на чем свет стоит и на полном серьезе заявляет, что не доверяет ни церкви, ни правительству, ни республиканцам, ни демократам, ни папе римскому, ни простому священнику (см. финал Untitled). Битмейкер Ил-Пи пытается переложить свой тяжелый хип-хоп восточного побережья, будто бы исполненный на флейте водосточных труб в самый разгар робо-апокалипсиса, на язык южного рэпа: заигрывает с трэпом в Go! , прописывает фанковый бас в Southern Fried, сэмплирует гитары в духе Parliament, использует церковный орган. И Киллер Майк, и Ил-Пи отправляются на R. A. P. Music туда, куда ранее не хаживал ни тот, ни другой, при этом оба чувствуют себя и друг друга предельно комфортно: политические отповеди первого идеально укладываются на искореженные ритмы второго. Оба артиста с удовольствием рассказывают в интервью, что вместе им удалось сделать оригинальную и непохожую ни на что классику, и в общем, заявления эти совершенно правомерны.
Стилистика
На R. A. P. Music процветает conscious rap, то есть сознательный рэп достаточно редкое для юга США направление, хотя на волнующие социум темы, бывало, говорили и OutKast, и Лил Уэйн, и уж тем более Скарфейс. Однако все-таки в основном юг воспринимается как вотчина людей вроде Соулджа Боя и Лил Джона, записывающих изрядно приправленную кодеиновым сиропом музыку для дрыганий в спортивных куртках до колен. Киллер Майк на их фоне ногами топчет стереотипы: открывающая альбом кричалка Big Beast к середине диска перерастает в истории, например, о том, как полицейские ворвались к Майку домой и угрожали ему оружием. Повесть о леденящем душу трипе из Атланты в Нью-Йорк некоего по имени Джоджо (Jojos Chillin) сменяется мудрыми предостережениями о том, чего стоит опасаться каждому, кто мечтает пройти его путь (Я сам видел, как тьма поглощала лучших/Я сам видел, как вино отбирало умы, как у Энштейна, /И оставляло их обладателей глухими, слепыми и тупыми, из Ghetto Ghospel). За 45 минут альбома R. A. P. Music Киллер Майк успевает проявить себя настоящим универсалом, которому одинаково легко даются и хвастливые выступления про то, что не стоит гулять по окраинам Атланты в темное время суток, и обвинения во лжи в адрес политической системы Соединенных Штатов, и исповедальные треки о том, каких усилий стоит добиться в жизни своего.
Jojo\’s Chillin
Примеры
Untitled
Один из моментов, которые замечаешь на R. A. P. Music первым делом, насколько умело альбом выстроен. Так за полностью соответствующей своему названию Big Beast, которая разносит стереосистему в щепки, следует Untitled в каком-то смысле попытка отдышаться и объяснить, зачем пластинка нужна и что все это значит. Рэпер утверждает, что Untitled его самая личная песня, и это похоже на правду. Например, в первом куплете Майк делится с нами своими соображениями относительно собственной смерти. Умру ли я от пули террориста, как мой король, /Станет ли моя женщина Кореттой, сохранит ли мое имя и продолжит славить его/Или же, как Джеки-О, откажется от фамилии Кеннеди и выйдет за другого (Will I die slain like my king by a terrorist?/Will my woman be Coretta, take my name and cherish it?/Or will she Jackie O, drop the Kennedy, remarry it?). Король в данном случае Мартин Лютер Кинг, Коретта его жена, заменившая мужа во главе движения за равные права после его смерти, Джеки-О жена президента Джона Кеннеди Жаклин, после смерти мужа вышедшая замуж за индустриального магната для того, чтобы обеспечить детей; автор песни явно предпочитает первый вариант. Тут стоит отметить, что Киллер Майк считает отношения со своей женой действительно особенными, признается ей в любви при каждом удобном случае и даже держит с ней на пару парикмахерский салон в родной Атланте. Поразмышляв о собственной кончине, Майк дает наставления молодым женщинам: Господь кончил, так что носи его в себе, как Мария/Вот поэтому я славлю всех этих молодых мам/Для того, чтоб появился Христос или далай-лама, нужна женская утроба (The Lord give a load, you got to carry it like Mary did/That\’s why I\’m giving honor to all these baby mommas/It takes a woman\’s womb to make a Christ or Dalai Lama). Задающая тон всему альбому Untitled напоминает проповеди радикальных афроамериканских священников, чему изрядно способствует шаманская перкуссия, сопровождающая куплеты Майка на всем протяжении композиции.
Reagan
Самый обсуждаемый трек с R. A. P. Music открывается семплом из речи Рональда Рейгана, в которой сороковой президент США клянется, что правительство Штатов не поставляло оружие в Иран во второй половине 80-х вопреки оружейному эмбарго. Первый куплет песни, в честь этого президента и названной, размышление о том, что стоило бы поменять в укладе черного человека в западном обществе: Мы хвастаемся хлебом, но никто из нас не пекарь/У нас все в зелени, но нет земли/Если нет земли, то мы не растим рожь/Так кто будет кормить людей, когда придет голод? (We brag on having bread, but none of us are bakers/We all talk having greens, but none of us own acres/If none of us on acres, and none of us grow wheat/Then who will feed our people when our people need to eat). Майк упрекает афроамериканское комьюнити в том, что они сами провоцируют насилие в обществе и подают дурной пример грядущим поколениям, однако в последних двух строчках неожиданно выруливает к политическому скандалу, отсылка к которому содержалась во вступлении. Майк прямо обвиняет соратника Рейгана, бывшего члена совета национальной безопасности США Оливера Норта в импорте кокаина из Никарагуа и распространении его среди черной молодежи (Just like Oliver North introduced us to cocaine/In the 80s when the bricks came on military planes). Далее он проводит параллели между объявленной Рейганом Войной с терроризмом и Войной с наркотиками и та и другая были беспощадны к меньшинствам Соединенных Штатов: Они объявили войну наркотикам, как и войну с террором/Но на самом деле позволили копам издеваться надо всеми/Чаще всего над черными мальчиками, те называли их ниггерами/Заставляли лежать на животе, держали на курке/Ботинками топтали головы и спускали псов (They declared the war on drugs like a war on terror/But it really did was let the police terrorize whoever/But mostly black boys, but they would call us niggers/And lay us on our belly, while they fingers on they triggers/They boots was on our head, they dogs was on our crotches). В гневе рэпер припоминает правительству Соединенных Штатов рабство (Свободный труд есть краеугольный камень экономики США) и проходится по всем лидерам страны вплоть до Обамы: Рональд Рейган был актером, не то, чтоб это важно/Всего лишь работник под началом настоящих владык/Такой же, как и Буши, как и Клинтон, и Обама/Еще одна голова, читающая по суфлеру (Ronald Reagan was an actor, not at all a factor/Just an employee of the country\’s real masters/Just like the Bushes, Clinton and Obama/Just another talking head telling lies on teleprompters). Финал неожиданный и хлестский: Сливаюсь, пока мне не продырявили башку/Оставлю вам лишь четыре слова: я рад, что Рейган мертв (I\’m dropping off the grid before they pump the lead/I leave you with four words: I\’m glad Reagan dead). Пожалуй, последний раз столь радикальные строки звучали в хип-хопе из уст лидера дуэта The Coup Бутса Райли, который в 1998 году обещал помочиться на могилу Джорджа Вашингтона.
R. A. P. Music
Слово rap в названии альбома неслучайно сделано аббревиатурой: Киллер Майк расшифровывает название своей пластинки как Rebellious African People Music, музыка непокорного африканского народа. В начале закрывающего диск заглавного трека рэпер признается, что ему никогда не доводилось переживать религиозный опыт, однако самые близкие к религиозным чувства он испытывал, когда слушал рэп. Собственно, вся композиция и посвящена тому, что музыка есть религия; и это все, что есть у черного человека, прибывшего на другой континент в кандалах. Во втором куплете Майк воздает хвалу великим черным музыкантам прошлого и нынешнего, от Мадди Уотерса и Кертиса Мейфилда до OutKast и Шаде; в третьем признается, что молит бога лишь о том, чтобы тот не забирал его на небеса до срока, ведь ему еще многое предстоит успеть. Так что Килла Килл будет говорить о настоящем в каждой песне/И в каждом стихе, пока господь меня не призовет (So Killa Kill gonna spit that real on each and every song/And each and every poem, until the good lord call me home, gone!). Это собственная B. I. B. L. E Киллер Майка, ключевой номер его главной пластинки в жизни и если, согласно неписаным правилам жанра, каждому выдающемуся рэперу полагается в карьере одна по-настоящему грандиозная запись, то в дискографии Майка R. A. P. Music это, безусловно, именно тот самый альбом.
Источник: afisha.ru