Новости
В марте в Саранске снова встретятся «Соотечественники». Так называется Международный фестиваль русских драматических театров, который в этом году пройдет с 15 по 22 марта в восьмой раз и соберет театры из Одессы, Гомеля, Москвы, Павлодара и Приднестровья.
Новости
В марте в Саранске снова встретятся «Соотечественники». Так называется Международный фестиваль русских драматических театров, который в этом году пройдет с 15 по 22 марта в восьмой раз и соберет театры из Одессы, Гомеля, Москвы, Павлодара и Приднестровья.
Хозяева фестиваля — Государственный русский драматический театр Республики Мордовия — покажут «Ночь ошибок» Оливера Голдсмита. Гомельский областной драматический театр сыграет «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше. Павлодарский областной драматический театр и Одесский академический русский драматический театр представят спектакли по русской классике: «Без слез, без жизни, без любви…» по Ивану Гончарову и «Дядю Ваню» Чехова. Современная пьеса в афише одна — «Ночь с…», написал ее Александр Мардань, а поставил Приднестровский государственный театр драмы и комедии.
В Русском театре Эстонии — премьера спектакля режиссера Ильмара Таски по пьесе Джонатана Линна и Энтони Джея «Да, господин премьер-министр». Английскую политическую комедию перевела Элла Аграновская. Премьера приурочена к 75-летию заслуженного артиста театра Леонида Шевцова. Юбиляр назвал пьесу «Ревизором» в английском варианте». Художественный руководитель Русского театра Марат Гацалов сказал, что это политическая сатира с хорошим, качественным юмором.
В Москве на сцене центра «На Страстном» прошла церемония награждения премией Союза театральных деятелей РФ. Она называется «Гвоздь сезона». Обладателем Гран-при стала «Пристань» Театра имени Вахтангова в постановке Римаса Туминаса. Церемонию по давно утвердившейся традиции вели Сергей Епишев и Константин Богомолов, практически одновременно выпустивший на сцене Московского художественного театра имени Чехова премьеру спектакля «Идеальный муж» по мотивам пьесы Оскара Уайльда.
Пушкин сближает науку и театр
В Пскове в двадцатый раз прошел Всероссийский Пушкинский театральный фестиваль. Его создатель и бессменный лидер — выдающийся артист (известный старшему поколению ролями в спектаклях Георгия Товстоногова в Большом драматическом театре Санкт-Петербурга), а также поэт, писатель и режиссер Владимир Рецептер на мой вопрос о целях фестиваля ответил:
«Это не цель, это путь. Хотя есть и прагматически сформулированная цель — театр Пушкина, в России не осуществленный, пропущенное звено развития российского театра. По мере работы, если продолжать системное движение в этом направлении, не только „версты полосаты“ будут попадаться, нет, что-то будет проясняться.
Мне, наверное, действительно было назначено заниматься этим. Так складывалась моя жизнь: филологический факультет университета, потом актерский факультет. С помощью Шекспира, Грибоедова, Пастернака, Пушкина я начинал заниматься тем, чем должен заниматься всякий нормальный человек, то есть самообразованием. Как можно «общаться» с Грибоедовым и Пушкиным и не поумнеть, хоть чуть-чуть не преобразоваться в своей собственной человеческой природе? Ведь они прежде всего преобразователи человеков, а потом уже поэзии, театра».
Идея, которую неустанно претворяет в жизнь Владимир Рецептер, ради которой существует фестиваль, состоит в том, чтобы преодолеть пропасть между театром и литературоведением. Этой идее подчинена жизнь и Пушкинского театрального центра, и «Пушкинской школы», которую Рецептер основал 6 лет назад в Петербурге.
На юбилейном фестивале «Пушкинская школа» показала «Хронику времен Бориса Годунова», объединившую трагедию Пушкина с историческими текстами Карамзина, и спектакль «Странные женщины». Он поставлен Алексеем Астаховым по пьесе Рецептера, а она написана по мотивам неоконченных произведений Пушкина («Египетские ночи», «Рославлев», «Гости съезжались на дачу…»).
Студенты Школы-студии МХАТ, мастерской Константина Райкина, показали импровизации на тему «Руслана и Людмилы», а студенты Петербургской академии театрального искусства (курс Семена Спивака) — вольную интерпретацию «Евгения Онегина».
За день до спектакля петербургских студентов того же «Евгения Онегина» читал Леонид Мозговой. Знаменитый актер, прославленный ролями в фильмах Александра Сокурова, — постоянный участник Всероссийского Пушкинского театрального фестиваля. В этом году он выступал с большой поэтической программой, в которой были стихи Александра Блока, Сергея Есенина, Давида Самойлова, Бориса Пастернака, Булата Окуджавы.
Из Петербурга приехал и Театр на Литейном. Совсем недавно его возглавил замечательный артист Игорь Ларин (телезрители могут помнить его по главной роли — Максудова — в постановке «Записки покойника» по Булгакову). «Пиковую даму» Ларин-режиссер разыграл как триллер. Здесь граф Сен-Жермен — страшный призрак, преследующий и карающий людей, которые из азарта или алчности погнались за тайной трех карт, известной только ему одному.
Почти все спектакли, показанные в этом году на фестивале, представляли собой свободные сценические композиции по мотивам произведений Пушкина. Но, помимо театров, в Псков с программой романсов на пушкинские стихи и арий из опер, созданных по его сюжетам, приехали студенты Петербургской консерватории. И вот они-то, точнее, трое из них — Ярослав Петряник, певший балладу Томского из «Пиковой дамы», Владимир Дмитрук в партии Ленского, Тувшинджардал Энхбат в роли Алеко из одноименной оперы Рахманинова — произвели на слушателей самое сильное впечатление.
Владимир Рецептер вот уже 20-й год пробует объединить усилия филологов, изучающих тексты Пушкина, и практиков театра. Поэтому целую неделю с утра и до обеда участники фестиваля слушали доклады ученых (при этом очень артистичных) мужей: Сергея Фомичева (из Пушкинского дома Российской академии наук), директора петербургского Всероссийского музея имени Пушкина Сергея Некрасова, исполняющего обязанности ректора Петербургской академии театрального искусства Александра Чепурова, самого Владимира Рецептера и директора музея-заповедника «Михайловское» Георгия Василевича.
Когда Всероссийский Пушкинский фестиваль только начинался, филологи и театральные деятели друг друга не понимали вообще. Первым казалось, что театр нужен только для того, чтобы уродовать прекрасные сочинения Александра Сергеевича. Вторым ученые-пушкинисты казались коллективным Сальери, вся забота которого — поверить алгеброй гармонию и разъять музыку, как труп.
Рецептер, однако, добился своего. Филологи стали терпимее к театральным шалостям и вольностям, мастера сцены — внимательнее к открытиям филологов. Кстати, в этом году из их докладов прямо следовало, что Пушкин — провозвестник театральной реформы ХХ и ХХI века, предтеча Станиславского и Чехова, а также Брехта. То есть Пушкин теперь уже не только «наше всё», а вообще всё, даже если не наше.
Передачу закончит фрагмент стихотворения Александра Блока об отношениях поэта со своими будущими исследователями (читает Леонид Мозговой):
Когда под забором в крапиве
Несчастные кости сгниют,
Какой-нибудь поздний историк
Напишет внушительный труд…
Вот только замучит, проклятый,
Ни в чем не повинных ребят
Годами рожденья и смерти
И ворохом скверных цитат…
Печальная доля — так сложно,
Так трудно и празднично жить,
И стать достояньем доцента,
И критиков новых плодить…
Зарыться бы в свежем бурьяне,
Забыться бы сном навсегда!
Молчите, проклятые книги!
Я вас не писал никогда!
Источник: rus.ruvr.ru