На сайте ММКФ, в программу которого вошли 16 фильмов, появилось интервью с программным директором фестиваля Кириллом Разлоговым. Кинокритик рассказал об изменениях в ММКФ, на котором специальный приз получит Катрин Денев, русских картинах на киносмотре и многом другом.
Видите ли Вы какие-то изменения — ведь вы работаете программным директором на ММКФ более 10 лет?
На сайте ММКФ, в программу которого вошли 16 фильмов, появилось интервью с программным директором фестиваля Кириллом Разлоговым. Кинокритик рассказал об изменениях в ММКФ, на котором специальный приз получит Катрин Денев, русских картинах на киносмотре и многом другом.
Видите ли Вы какие-то изменения — ведь вы работаете программным директором на ММКФ более 10 лет?
«Что касается изменений, то главным из них я бы назвал именно стабильность, ведь сейчас определилось постоянное место проведения фестиваля, в последние годы это мультиплекс „Октябрь“. Мы сочли такое решение более целесообразным, чем разбивку сеансов по нескольким киноплощадкам, особенно учитывая московские пробки. Целесообразное, но не оптимальное, поскольку всем известно, как важен для столицы Дворец Фестиваля — с залами разной вместимости, с возможностью представить разнообразный репертуар, причем круглогодично.
Постепенно расширяется аудитория фестиваля, это особенно заметно на фоне того, что мы наблюдали в кризисные девяностые годы. Мы постепенно приближаемся к практике других фестивалей, когда просмотры начинаются в девять утра и затем переходят в дневную программу. Это стало возможно благодаря тому, что зрителей становится все больше и больше.
Особое внимание мы уделяем странам, до которых не доходят руки отборщиков иных фестивалей — отдаленные регионы Китая, Латинская Америка или отдаленные провинции Индии. Это, конечно, очень сложная работа, но именно она позволяет фестивалю уверенно заявить о себе на международном уровне. Принимая во внимание такую вещь, как BRICS, можно сказать, что мы соответствуем международной политике России в целом».
В какой степени ММКФ в состоянии реально отражать мировой кинопроцесс?
«ММКФ способен отобразить мировой кинопроцесс в масштабе двухсот пятидесяти фильмов. Это довольно большая программа, она включает в себя и короткометражные ленты, и документальные ленты, и фильмы общего плана, и коммерческие картины, в частности, фильмы голливудского производства, и „Медиа Форум“, который соотносится с видео-артом. Поэтому многообразие мирового кинопроцесса фестиваль, безусловно, отображает, за исключением, пожалуй, телевизионных сериалов, которые если и попадают, то в качестве киноверсий.
Организаторы и отборщики фестиваля стараются учесть все многообразие кинопроцесса, разнообразие вкусов и оценок по отношению к тому или иному фильму. В этом смысле мне кажется очень важным присутствие в отборочной комиссии людей разного возраста и поколений, разных вкусов и пристрастий, отличных друг от друга критериев, подходов и взглядов на то, что происходит в современном кино. Это порой усложняет работу самой комиссии, но при этом создает тот самый многомерный образ современного кинопроцесса, который в последние годы перестал быть централизованным. Если в 50-60-е годы в мировом кино погоду определяло интеллектуально-философское кино, то в 70-е годы кино захватила голливудская продукция. Фестиваль призван показать все многообразие этого кинопроцесса, при этом мы не забываем о крупных голливудских картинах и приглашаем, как правило, на открытие и закрытие, голливудских кинозвезд».
Как бы вы охарактеризовали сегодняшнюю программу? В какой степени она актуальна?
«Программа любого фестиваля формируется как бы с двух сторон. С одной стороны — решением отборочной комиссии, а с другой — стихийным возникновением тех фильмов, которые мы смотрим по всему миру или которые приходят к нам через компанию „Withoutabox“, обеспечивающую добровольный поток фильмов, становящийся год от года все более обильным. Так, под влиянием двух тенденций, постепенно формируется общая тема фестиваля -каждый раз разная.
В этом году мы отмечаем столетие эстонской кинематографии. У нас представлена и латвийская, и эстонская в конкурсной программе фестиваля. Вторая черта, которая сознательно культивируется фестивалем, — это своеобразный эстетический экстремизм, то есть, скажем, включение в программу таких картин, которые намеренно являются продолжением традиций советского авангарда, или картин, которые некоторые могут счесть пощечиной общественному вкусу. Подобные картины будут присутствовать и в Основном конкурсе, и в конкурсе «Перспективы» тем более. Все это создает причудливую стилевую и тематическую чересполосицу различных тенденций в программе фестиваля.
Мы всячески стараемся расширять представления о мировом кинопроцессе у зрителя, порой позволяя себе неожиданные ходы. В частности, очень важное событие кинофестиваля — ретроспектива гонконгского режиссера Юньфаня, представляющего эстетское крыло гонконгской кинематографии, а также разнообразнейшая программа «Anima Latina», которая широко представляет кино Латинской Америки, точнее, срез иберо-американского менталитета, отраженный в кинопроизведениях этого континента.
Фестиваль — это всегда дань кинотрадициям, уходящим в далёкое прошлое и представляющим бесспорную классику. Это, в первую очередь, ретроспектива фильмов Эрнста Любича, как его немецких, так и американских работ. Эту же линию продолжает ретроспектива, посвященная столетию крупнейшей голливудской компании «Universal». Кинопроцесс в исторической перспективе — смысл программы, инициированной Немецким культурным центром им. Гете. Эта программа состоит из немецких фильмов, выбранных десятью российскими кинокритиками, — из таких, которые, с их точки зрения, наиболее полно отображают историю немецкого кино. Впервые за многие годы мы будем устраивать показы с живой музыкой, что чрезвычайно важно для восприятия дозвукового кино».
В чем принципиальное различие между Основным конкурсом и программой «Перспективы»?
«Думаю, что разница между Основным конкурсом и „Перспективой“ та же, что и в Канне — между Основным конкурсом и программой „Особый взгляд“. Основной конкурс, при всем том, что он порой сознательно шокирует, все-таки ориентируется на некие утвердившиеся авторитеты, громкие имена и сложившиеся тенденции в мировом кино. Программа „Перспективы“ — намеренно разноплановая, она ориентируется на разнообразные эстетические подходы — вплоть до таких, которые вызывают зрительское негодование. Можно поспорить, действительно ли порой с этими тенденциями связано будущее мирового кино, но если они нам кажутся достаточно качественными, то мы находим им место в программе „Перспективы“.
Какое место занимает русское кино в программе фестиваля и насколько русские фильмы, заявленные в программе фестиваля, важны для современного кино России?
«Отборщики, разумеется, имеют доступ к русским фильмам в первую очередь. Мы, опять же, выбираем их по принципу разноплановости различных тенденций. Поэтому, с одной стороны, в конкурсе присутствует картина „Орда“, созданная при содействии „Православной энциклопедии“, — в ней представлен православный взгляд на мир. С другой стороны, здесь же вы сможете обнаружить эстетские экспериментальные картины, скажем, латвийско-русскую картину Евгения Пашкевича „Гольфстрим под айсбергом“ или картину культовой персоны российского кино Ренаты Литвиновой „Последняя сказка Риты“, в которой она объединила мотивы „Дамы с камелиями“ с мотивами потусторонней жизни, которые в своё время волновали Жана Кокто.
В различных разделах программы 34-го ММКФ встречаются картины, которые выделяются из того мейнстрима российского кино, к которому мы привыкли. В частности, в программе «49 мест» будет показана картина «День» о жизни слепых, созданная слепым режиссером. Картина не очень умелая, но, безусловно, парадоксальная, поскольку экран запечатлевает совершенно особое мировосприятие. Очень важно, что у нас будет представлена региональная кинематография, которая сегодня формируется в тех регионах страны, где осуществляется финансирование кино. В частности, в Якутии, где выпускаются по две-три картины в год, и эти картины обладают совершенно специфическим взглядом на мир народов Севера.
Российский мейнстрим будет представлен темпераментной, технически совершенной картиной Открытия (ММКФ) «Духless» Романа Прыгунова. Наконец, несколько абсолютно разных фильмов присутствуют в разделе «Гала-премьеры»: работа отечественного ветерана кино Виталия Мельникова «Поклонница», представляющая страницы биографии Антона Чехова, а также фильм «Любовь с акцентом», который является чуть ли не единственной ко-продукцией России и Грузии. Я ещё раз хотел бы подчеркнуть, что мы уделяем большое внимание кинематографу бывших республик СССР».
Источник: purepeople.ru