По мнению балетных критиков, «сегодня спектакль воспринимается так же остро, как на премьере, а его эстетические открытия до сих пор не освоены современным театром». Конечно, сейчас публика в негодовании или недоумении не выбегает из зала, громко хлопая дверьми, как это было 37 лет назад, когда постановку Пины впервые показали в Вуппертале. Но по-прежнему дух захватывает, когда на сцене, засыпанной землей, разворачивается жестокая картина выбора и смерти ритуальной жертвы.
По мнению балетных критиков, «сегодня спектакль воспринимается так же остро, как на премьере, а его эстетические открытия до сих пор не освоены современным театром». Конечно, сейчас публика в негодовании или недоумении не выбегает из зала, громко хлопая дверьми, как это было 37 лет назад, когда постановку Пины впервые показали в Вуппертале. Но по-прежнему дух захватывает, когда на сцене, засыпанной землей, разворачивается жестокая картина выбора и смерти ритуальной жертвы.
Жертва — женщина, Избранница. Предсмертная паника, отчаяние одиночества, беспомощность — танец Избранницы вбирает все эти эмоции.
«Я думала, каково это будет танцевать, зная, что тебя ждет, — говорила когда-то о ней Пина Бауш. — Избранница — особенная, потому что танцует, понимая, что в конце ее танца — смерть». Но в балете есть еще и эмоции толпы, осуществляющей выбор жертвы, в ожидании жертвы…
Доминик Мерси, в прошлом премьер немецкой труппы, а в последние годы жизни Пины Бауш — ее ассистент, в интервью «Голосу России» рассказал:
«В этом спектакле о весенней жертве очень четко прослеживаются взаимоотношения женщин и мужчин, групп женщин и мужчин — они знакомятся, они сталкиваются. И выплеснуть себя до конца, чтобы принести себя в жертву, — этот весенний ритуал обновления жизни связан с тем, что есть в каждом из нас, что изначально, с древности, в нас заложено».
Вообще-то московская публика уже видела спектакль «Весна священная» еще при жизни Пины Бауш, во время гастролей Танцтеатра Вупперталя. А вот фильм, который в этот раз привезли из Германии и будут показывать перед спектаклем, — новинка для москвичей. Он называется «Весна священная. Репетиция». Лента документальная, смонтированная на основе архивных записей репетиций Пины Бауш в 1987 году.
Поразительно: сколько вариантов хореографических интерпретаций порождает музыка русского классика Игоря Стравинского. Буквально каждое новое поколение балетмейстеров считает необходимым обратиться к этой партитуре.
На фестивале, посвященном 100-летнему юбилею «Весны священной», развернулась настоящая панорама развития альтернативного балетного театра в ХХ веке, считают специалисты. Галина Степаненко, которая сейчас возглавляет балетную труппу Большого театра, приветствуя знаменитый немецкий коллектив, сказала:
«100 лет партитуре Стравинского. Эта музыка в течение многих лет волновала и вдохновляла музыкантов и хореографов. Немало хореографов поставили на эту музыку свои произведения, интересные редакции. И мы сейчас наблюдаем это. Поэтому для нас было очень важно отметить это событие и провести этот фестиваль. Мы очень рады, что благодаря этому фестивалю мы можем показать московской публике одну из интереснейших трупп мира…»
Танцтеатр Вупперталь Пины Бауш покажет свою версию «Весны священной» 11-14 апреля. А впереди — завершающие фестиваль выступления Финского балета.
Источник: rus.ruvr.ru